古人曰：書猶藥也，善讀之可以醫(yī)愚。少年富蘭克林刻苦求知，忠誠偉大的科學(xué)家。讀完一本書后想想自己有沒有理解書的內(nèi)容，書里的知識是否掌握，沒掌握繼續(xù)讀，知道讀到全會才算把書中的知識全部掌握，才會成為強(qiáng)者!下面是小編帶來的有關(guān)城堡讀書心得，希望大家喜歡
或許你也曾經(jīng)有過這樣的經(jīng)歷，因為夢境太過逼真，你仍然想重新回到那個夢境，將夢中未解的難題攻克，因為你不可能明明醒來清醒地大睜著一雙眼睛，回憶起來卻確實感覺到有一部分被困死在夢中，好像你自己變得不再完整。你不能忍受那種因不完整而造成的撕裂和若有所失。但是你已經(jīng)找不到重新進(jìn)入夢境的入口，于是夢境就那樣一直在那里懸置著。如鯁在喉。上天無路入地?zé)o門。于是這個憑空折斷戛然而止的夢境，就這樣每分每秒，時時刻刻，甚至或許還經(jīng)年累月，殘酷地提醒著你的挫敗。
在一個專制的社會，人能否真正活得完整?這就好比上面所說的那個夢境。像任何一個早晨，一個人在平安無事中醒來。沒有受傷，或許也感覺不到疼痛，或許任何一個此時注意到他的人，都不會相信他是一個不完整的人?？芍挥心莻€人內(nèi)心清楚他確實是不完整的，因為在經(jīng)過那個夢的提醒之后，他的一半已經(jīng)被永遠(yuǎn)困死在夢境中的迷宮，他一直沒能從夢中走出來。如果他因為孤獨(dú)，空虛，壓抑而喊叫，他就會被人視為一個瘋子。所以他只能吞聲隱忍。所以答案或許是，他貌似完美地維持著一種表象的平靜與完整，但他的內(nèi)心被糟蹋，被污染了，他靈魂的一半在持續(xù)遭受著那個噩夢細(xì)碎的咬嚙。
不妨把城堡中K.的經(jīng)歷比作那個噩夢。在城堡的夢境中，K.作為一個土地測量員的身份似是而非，村子里人與人之間的協(xié)作模棱兩可，K.的愛情也是晦暗不明……充滿了無盡的荒誕，滑稽和矛盾。
出現(xiàn)在這個夢中的人，與其說他們是人，不如說是一個又一個死板的功能性符號。他們面目模糊，動作機(jī)械，自然也沒有屬于一個人正常的感情和溫度。所有的人仿佛被一種神秘的力量籠罩和制約，就像天空陰霾了太久，所以他們干脆就以為頭頂根本就沒有光一樣。他們甘之如飴并且習(xí)以為常。就像一架構(gòu)思設(shè)計精密而復(fù)雜的龐大機(jī)器，把一堆微小的零件強(qiáng)有力并且有序地組織起來。沒有人知道機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)了多少年，還將繼續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)多少年;也沒有人知道為什么機(jī)器會是以這樣的一種方式去運(yùn)轉(zhuǎn)。一方面機(jī)器的存在不容置疑，好像因為它太過于強(qiáng)大所以它的存在就被默認(rèn)成為一種約定俗成，一種公認(rèn)的真理。另一方面，沒有人愿意沒事找事去質(zhì)疑，并且其實他們也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不得質(zhì)疑的法門。所以日復(fù)一日，他們的職責(zé)漸漸變成了經(jīng)年累月的相安無事，默默無聞發(fā)揮屬于他們自己那一個部件的功能即可。
昆德拉說，“在權(quán)力被神圣化的任何地方，權(quán)力自然而然就生出它自身的神學(xué);在權(quán)力像上帝一樣為所欲為的任何地方，權(quán)力就引起對于它的宗教感情;在這種情況下，世界就可以用一種神學(xué)語言來描繪?！?/p>
所以局外人K.針對這個已然自成一統(tǒng)的局內(nèi)的闖入，在旁人看來，就變成了一種狂妄和天真。他竟然敢去碰觸這個沒有任何人敢去碰觸的系統(tǒng)，碰觸他們的宗教，這豈不是癡心妄想?不過，對于龐大而遙遠(yuǎn)的城堡來說，K.顯然微不足道。系統(tǒng)內(nèi)沒有任何一個人會認(rèn)為一個不自量力并且微小如螻蟻的人會對它構(gòu)成絲毫威脅，他甚至不可能看到它的真容或是拜倒在它的腳下。所以他的存在就只是稍稍打破寧靜的一個小小的插曲。并且他無法不讓別人排外。完全可以說，這仿佛就是一段被人愚弄卻又不知道可以跟誰真正分享的荒誕經(jīng)歷。
在這個新的版本中，K.是沒有結(jié)局的，就像那個沒有結(jié)局的夢境。當(dāng)弗里達(dá)的門最后一刻向他關(guān)上之前，K.都始終不曾放棄接近城堡的努力。這顯然容易讓人聯(lián)想到那個受到眾神詛咒，一刻不停地把巨石推向山頂?shù)奈魑鞲ニ?。K.能否最終接近城堡，它是一個懸而未決的謎。真相是，在接近城堡的無限努力中，在跟被權(quán)利異化的村里人的接觸中，無論K.的精神還是意志，都在經(jīng)歷著日復(fù)一日的消耗。
很早之前看紀(jì)錄片，一直記得其中的一個鏡頭。當(dāng)原子彈在廣島爆炸的時候，因為巨大熱能的瞬時擴(kuò)散，一些逛街的行人，突然之間就從一具活生生的肉體被烤化成墻上一抹暗淡的人形陰影。那個畫面當(dāng)時給我?guī)淼恼饎?，讓我產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的空虛感。如同一個恐怖的幻覺。
在巨大熱能的灼烤之下，熾烈的光耀讓人變得像影子一樣縹緲無力。權(quán)利的烈日如此灼人，赤裸裸的他們無處遁形。兩個原本沒有任何聯(lián)系的意象在此時荒誕地重疊在一起。
在某一天的日記中，卡夫卡說，你活著的時候應(yīng)付不了生活，就應(yīng)該用一只手擋開點(diǎn)兒籠罩著你的命運(yùn)的絕望，同時，用另一只手記下你在廢墟中看到的一切。于是，他把他不被同代人理解的孤獨(dú)修筑成了一座層層嵌套的迷宮，多年以后，讓彷徨無助，在權(quán)利的暗影下蒼白焦灼的靈魂看到了城堡。
一開始被封面吸引，那種肅穆、神秘的氛圍。小說很長，中間有不少插圖，倒是能歇一口氣。讀前幾章時，覺得小說的情節(jié)很復(fù)雜，太多人物，太多起伏。但是，讀過之后細(xì)細(xì)想來，其實挺簡單：主人公K想進(jìn)城堡，卻死活進(jìn)不去，反而被困在了城堡下的村子里。
《城堡》是卡夫卡的最后一部長篇，寫于他生命的最后幾年?！冻潜ぁ肥且徊繋в絮r明的卡夫卡風(fēng)格的作品，然而遺憾的是，這部小說沒有寫完，卡夫卡就離開了這個世界。
讀的時候可以感受到K的絕望，進(jìn)也不是，退也不是。為了進(jìn)入城堡，費(fèi)盡周折，充分地感受了世態(tài)炎涼，然而還是沒能進(jìn)去。但是，這本書的價值不僅在于感受那種困境，而更在于獲得一種心靈的洗滌，一種沉靜的狀態(tài)。
故事中，迷霧籠罩下的城堡，城堡下的村落，種種離奇的事情，都能感覺道一種怪誕的氣氛，讓人透不過氣，神秘莫測。每一個人的思想、行為都好像隱藏在黑暗里，只露出冰山一角。在這樣的環(huán)境中，K被恐懼與孤獨(dú)包圍，似乎并不是奇怪的事情。無所不在的迷茫、恐懼，K卻還一直在堅持著，不論遇到什么阻礙。
令人匪夷所思的是，村子里的每個人都好像對K十分防備，似乎K是個“怪物“一般。村子里的人對克拉姆——這個左右著K能不能進(jìn)入城堡的人，卻好像生來就心懷畏懼，對于克拉姆的話，都十分服從。然而，從始至終，克拉姆都沒有真的出現(xiàn)，他一直存在于別人的話語里，他的形象甚至都是不確定的。
村里的人和城堡里的人，都不能理解為什么K的種種行為，覺得K的思想簡直不可理喻。所以，K得不到周圍人的支持，只好孤軍奮戰(zhàn)。
后來，K為了進(jìn)入城堡，盡力地按照城堡的指示去做，他沒有任何自由的選擇，必須努力抓住一切與城堡發(fā)生聯(lián)系的可能性，比如搬到學(xué)校，接受并不樂意的工作。
所以，K是自相矛盾的，進(jìn)也不行，退也不愿。
卡夫卡寫的東西總是很荒誕，甚至說，挺難懂的。但是，仔細(xì)想想，何嘗不是現(xiàn)實?
而且，真事得可怕。
我們生活在現(xiàn)實里，我們也會面臨進(jìn)退兩難的境地，也會面臨抉擇，向左還是向右，這是個永恒的問題。然而至少，我們沒有
那么絕望。世界上兩全其美的事情畢竟不多，所以，無論進(jìn)還是退，都遵從本心吧。
終于閱讀完卡夫卡的代表作之一《城堡》。我讀起來有些困難(有些段落我要讀好幾遍才能理解)，但我有種繼續(xù)讀下去的沖動，因為我想知道卡夫卡到底想說什么，為什么要說。
卡夫卡用荒誕的手法書寫了一個荒誕的世界。荒謬:情節(jié)少的可憐。整篇文章最常見的寫作方式是對話，這有點(diǎn)勉強(qiáng)。
卡夫卡的作品被認(rèn)為是難以閱讀的。小說中的世界當(dāng)然更荒謬:K被雇為測量員，但K不是測量員;城堡近在咫尺，但是K完全沒有能力，沒有機(jī)會，沒有理由直接接近它。
這并不是說沒有寓意被解讀出來:也許卡夫卡在很多地方諷刺了迂腐、低效但龐大的官員階層;也許近在咫尺的城堡就是生活中的理想，而K是一個苦行僧，為理想而奮斗。
也許K作為一個流浪的異鄉(xiāng)人，在村子里遇到了各種各樣的排斥和歧視，這是當(dāng)時猶太人所遭受的種族歧視的`一個隱喻。你總能說出一個部分是什么，但我真的想不出整部小說的主旨。
雖然小說的情節(jié)極其簡單，但在25章中有無數(shù)的細(xì)節(jié)，小說中為數(shù)不多的幾個人物都有自己的生活。
給我印象最深的有兩件事:K和費(fèi)麗達(dá)以及K的兩個助手搬進(jìn)小學(xué)教室偷柴火的那晚，以及第二天早上兩名老師到教室后受到的訓(xùn)斥。
老師的傲慢，K的堅忍，弗麗達(dá)的改變能力，助手的奴性，在作者精彩的描寫中表現(xiàn)得淋漓盡致。
最大的遺憾是城堡沒有完稿，卡夫卡的小說是死后馬克斯違反卡夫卡的意愿出版的,馬克斯說卡夫卡曾和他談?wù)摰摹冻潜ぁ方Y(jié)尾，K到死亡也沒能進(jìn)入城堡,甚至沒有得到合法居住在這個村莊。
由于這本書是以草稿的形式出版的，書中的一些章節(jié)沒有標(biāo)題，但是卡夫卡在草稿中刪除的段落被公之于眾。
看到卡夫卡刪除的段落，似乎他想刪除那些能更清晰地解釋故事的東西，故意讓整個故事變得更模糊。
這是我第一次讀卡夫卡的小說，我對卡夫卡生活知之甚少，他的表現(xiàn)主義寫作是完全不為人知的。
也許我不能從整體上把握他作品的內(nèi)涵，但至少我可以讀到很多精彩的細(xì)節(jié):一個主-動-賓+插語，一個看似不清晰的狀語交織，一個無法解釋的邏輯論證，黑色壓抑的氛圍等等。
卡夫卡無疑是獨(dú)一無二的大師。在我進(jìn)一步了解他之前，我要再去看一遍《城堡》。
不到一個星期的時間，在做實驗在路上在車上就把傳說中晦澀難懂的著作讀完了，一開始的確需要耐著性子一字一字理解，但是越到后面，我越感同身受，仿佛書中的每一個人物都與我相關(guān)，都在和我談話。他們口中說出的東西是多么的荒誕又合乎常理，村子里的人對城堡莫名其妙的敬畏以及對官員幾乎毫無根據(jù)的崇拜和順從都是讓人啼笑皆非，但回頭想想轉(zhuǎn)眼一看眼前的生活卻又是那么的熟悉。
《城堡》講的是土地測量員K的故事。K是一個異鄉(xiāng)人，進(jìn)入村子，是黨派的斗爭讓他來這里當(dāng)了土地測量員。給他配了兩個助手，讓他聽村長安排;村長把他交給了學(xué)校老師管理，讓他打掃衛(wèi)生和看門;他和位高權(quán)重卻只聞其名不見其人的虛無縹緲的克拉姆的情婦弗麗達(dá)發(fā)生了愛情，于是他們結(jié)婚;他又因城堡給他的信使巴納巴斯的原因，和巴納巴斯一家有了交往，這使得弗麗達(dá)以此為由離開了K。最后小說在酒吧中K與老板娘的談話中戛然而止，留下了一頭霧水的我和一大片空白。
看到網(wǎng)上的書評說，K一直孜孜不倦追求而不得的城堡意味著官僚機(jī)構(gòu)，暗喻了權(quán)力社會對人的異化。的確書中所說的小村子里面的每一個人對官員(老爺)的迷戀和崇拜，制度設(shè)計的荒謬，實際執(zhí)行時候的人浮于事，其實無一不是指向現(xiàn)實，只是卡夫卡把現(xiàn)實再稍微極端化了一點(diǎn)。關(guān)于這一點(diǎn)，并不像多說，暗喻的抨擊時政的小說，也不是很罕見，但在小說后半段最讓我震驚的是作者對人性的揣測和算計。
K在村子里遇到的每一個人似乎都在自己心里打響著自己的算盤，作者在書的前半段僅描寫他們的言行，并不會有具體的心里描述，但是在后半部分從人與人的對話中就發(fā)現(xiàn)，每個人可謂是“各懷鬼胎”，他們相互利用，相互說別人的壞話，各種冠冕堂皇的話語甚至我讀到最后都不知道哪一句是真哪一句是假。
尤其是K的愛人弗麗達(dá)，至始至終，她表現(xiàn)得是如此的溫柔善良體貼和順，盡管我認(rèn)為一開始她并沒有充分的理由不做大官的情婦而是跑去和K私奔。但是在K落難的時候，她沒有表現(xiàn)出一絲抱怨，反而認(rèn)為自己給K帶來了很大的麻煩，盡管事實正好相反，K因為她的存在得到了很多便利。所以我對她的好感趨于無限大，可是偏偏在最后在佩蒂揣測弗麗達(dá)的意圖，把一個善良無比的女子說成了一個工于心計的女子，我才發(fā)現(xiàn)一個人活在世界上，無論是做得多么得體，表現(xiàn)得多么討人喜歡，但是難免被人議論背后的企圖和目的。而這些非議不能不說沒有道理，邏輯嚴(yán)密，讓人置信。如果是這樣的話，到底做什么事情，成為一個什么樣的人才會沒有“目的性”。
現(xiàn)在總可以聽到一個新型的形容詞去描述一個人——“目的性太強(qiáng)”，我將它理解為迫切想從某人身上得到某種資源表現(xiàn)得過于急切，被人發(fā)現(xiàn)與人交好并非出于真心。但是反過來想，“目的性太強(qiáng)”的反面應(yīng)該是“沒有目的性”還是“有目的性，但表現(xiàn)得像沒有似的”?我想越長大就越難獲得沒有目的僅僅出于真性情而交的朋友，現(xiàn)在人們大概是看了雞湯或成功學(xué)過多，甚至把交朋友作為一項任務(wù)來完成，用心經(jīng)營，精心澆灌友誼的小苗，等待有一天收獲。然而收獲的意義又是什么呢?難道珍貴的是最終得到的那幾顆稻子而不是彼此相互灌溉的回憶嗎?
小說的語言表達(dá)相對嚴(yán)謹(jǐn)，喜歡用“即使”“盡管”“或許”來做很多補(bǔ)充說明，說是補(bǔ)充說明，但放在話語里面卻表現(xiàn)出一種紳士式的諷刺，耐心讀下來越發(fā)覺得耐人尋味。
“卡夫卡被認(rèn)為是現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖，是表現(xiàn)主義文學(xué)的先驅(qū)，其作品主題曲折晦澀，情節(jié)支離破碎，思路不連貫，跳躍性很大，語言的象征意義很強(qiáng)，這給閱讀和理解他的作品帶來了一定的困難?？ǚ蚩ǖ淖髌冯y讀，連母語是德語的讀者也覺得讀懂這些作品不是件容易的事。
卡夫卡筆下描寫的都是生活在下層的小人物，他們在這充滿矛盾、扭曲變形的世界里惶恐，不安，孤獨(dú)，迷惘，遭受壓迫而不敢反抗，也無力反抗，向往明天又看不到出路?？吹剿麨樽x者描繪出的一幅幅畫卷我們會感到震驚和恐懼，因為他仿佛在為人類的明天敲起陣陣急促的警鐘，他在為人類的未來擔(dān)憂。
“《城堡》一書，情節(jié)和思路都十分連貫，引人入勝，語言的象征性的確很強(qiáng)，似乎一個人隨隨便便說的一句話都夾雜著很多隱喻，每一個名詞都可以找到對應(yīng)的實際諷刺的事物，細(xì)細(xì)讀下來，慢慢去想，反倒有一種自己思考自己閱讀的樂趣。向大家推薦這本表現(xiàn)主義文學(xué)的第一書，比起加繆的荒誕，卡夫卡的荒誕似乎更加婉轉(zhuǎn)可愛。
高曉松曾說過：不讀卡夫卡，算什么文藝青年?我從不認(rèn)為我是文藝，在這之前也沒讀過卡夫卡。記得在高中課本里有節(jié)選過他的《變形記》。對于，卡夫卡，我是聽得多，了解得少。
我覺得吧，很多人說著卡夫卡，有可能卻從未讀過他的書。太為人所知，以至于為人所不知。
《城堡》是卡夫卡最后的長篇小說，是我讀他的第一本書。
這本書講的是：主人公K來城堡入職土地測量員，他經(jīng)過長途跋涉，到了當(dāng)?shù)貐s被告知，沒有進(jìn)入城堡的權(quán)利，為了進(jìn)入城堡，他費(fèi)盡周折，與形形色色的人周旋，客店的老板娘，城堡老爺?shù)那槿?，助手，村長，教師…K奔波得筋疲力盡，可是最終也沒能夠進(jìn)入城堡，也沒見到城堡的老爺。
雖然城堡就在眼前，卻是可望而不可即。小說一開頭就是這樣描敘城堡的：“在濃霧和黑暗的籠罩下，連一絲燈光——這座巨大的城堡的所在之處的標(biāo)志——也沒有?！边@就奠定了城堡雖然是真實存在的，但也是帶有虛幻飄渺的。在第一章里還寫道：“這時城堡上響起了一陣輕松愉快的鐘聲，仿佛是給他的一個暫時告別的信號，但是這鐘聲又充滿著痛苦，至少在這一瞬間使他的心隱隱顫動，仿佛在威脅著他那毫無把握的渴望實現(xiàn)的東西。”
城堡象征著什么?；蛟S是當(dāng)時政府集權(quán)的統(tǒng)治，或許是象征他的父親，或許是某種精神層次上的階級…就像加繆說的：如果想把他的作品解說得詳詳細(xì)細(xì)，一絲不差，那就錯了。
那是一種森嚴(yán)，可笑，讓人窒息的社會關(guān)系。城堡本來是不需要土地測量員的，源于一個錯誤，導(dǎo)致了K的到來，沒入職，也給他派來了兩個滑稽的助手，后來甚至還收到了城堡老爺對他工作的表揚(yáng)信。城堡老爺克拉姆是至高無上的，K為了見到克拉姆而勾搭上他的情人，在村子里所有人看來，人們以能夠和克拉姆說上話為榮，女人以做他的情人為榮。即便是見過克拉姆的人，也無法清楚的描敘出他究竟是長什么樣子?？尚Φ氖?，信使巴納巴斯他是給克拉姆送信的，他卻不敢確認(rèn)自己見到是不是克拉姆。
信使一家的遭遇也是可悲的，因拒絕了城堡官員，一家人遭到村里所有人排擠，敵視。
……
K他一次又一次，所追求的，他付出的努力最后仍沒有換來想要的結(jié)果，即便旁人的幫助，也都是形式上的。他在擁有希望的同時，也攜帶著失望，最終或許他會絕望。而小說的結(jié)局是戛然而止的，這種沒有結(jié)局的狀態(tài)，顯得不那么直突突悲愴?；蛟S，可怕的不止是當(dāng)時的官僚主義，也有所有人們不知奮起反抗的人性。人們迷失在那制度的漩渦里。
村子里的人們對城堡里的官老爺們敬畏，他們沉淪于制度里，他們活得機(jī)械，掙脫不了制度。以至于K這個外鄉(xiāng)人的到來，顯得那么突兀。
人類文明的歷程是個徒勞又漫長的過程，文明經(jīng)歷著漫長漫長的變遷，改革，仍不會有絕對意義上的平等，只能說在一步步提升。我們反抗，我們妥協(xié)。周而復(fù)始。突然想起西西弗的神話，那也是一場永不止息的苦役。
現(xiàn)實生活中，我們也有一些為了自己的合法權(quán)利而努力，卻從未勝利過。一直努力，無限接近卻始終得不到夢寐以求的東西。歷史總是驚人的相似，只是程度不同而已。
——“世上只有一種英雄主義，就是發(fā)現(xiàn)了生活的真相，依然熱愛它。”羅曼·羅蘭
另，這本書里面破折號比較多，感覺容易出戲，囧?？ǚ蚩ㄊ莻€帥哥啊，噗。