這無(wú)疑是本具有深刻的小說(shuō)。高大森嚴(yán)的肖申克監(jiān)獄是一個(gè)含義豐富的象征，仿佛我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中經(jīng)常遭遇的一種冷酷的權(quán)威的代表。當(dāng)我們對(duì)自己還懵懂無(wú)知的時(shí)候，我們便開(kāi)始不斷地接受這種權(quán)威的訓(xùn)練、鍛造和暗示，我們不斷地被告誡要完全清除干凈自己內(nèi)心的道路，竭力地、由衷地接受它的教化，從而贏得它的獎(jiǎng)賞，以期獲得我們做人的一切需求：被尊重并實(shí)踐自己?jiǎn)渭兊膲?mèng)想。但權(quán)威卻正不可感知地、潛移默化地變成了我們自己的一部分，我們的心臟和呼吸擁有了權(quán)威所賦予我們的統(tǒng)一的節(jié)奏，而我們自己對(duì)此卻一無(wú)所知。他形象的表達(dá)了制度化之下的人是順從制度失去自我，還是懷有希望找尋自由。
它給人一種無(wú)形的力量，它讓我知道人的一生中所應(yīng)該擁有的最寶貴的東西，從而珍惜你現(xiàn)在還擁有它的機(jī)會(huì)。因?yàn)槲覀內(nèi)祟愂冀K是這樣：只有失去了，才真正意識(shí)到它的價(jià)值，才又拼命地去爭(zhēng)取奪回來(lái)，然后又不去珍惜。希望、自由、友誼是我們最基本、最起碼的感覺(jué)和需要，如果自己不珍惜，那么難道還祈求別人去珍惜和維系嗎?
同時(shí)安迪的形象也刻畫(huà)得非常出色。他看上去懦弱，但實(shí)際卻非常堅(jiān)強(qiáng)。他不怕毒打，堅(jiān)持自己的意見(jiàn)。他聰明而有學(xué)識(shí)，善待他人，善待自己，從沒(méi)忘記自己是個(gè)有尊嚴(yán)的人，從沒(méi)忘記希望和自由。 于是呢，在完工前一天，49年春的公差犯人，在早上十點(diǎn)坐成一堆，喝著冰涼的啤酒。鯊堡歷來(lái)最狠的獄官請(qǐng)客，這王八蛋還裝大方呢。陽(yáng)光灑肩頭，仿佛自由人，像在修繕自家屋頂，我們像是造物之主般自在。安迪呢，他窩在陰涼下，臉上掛著奇異微笑，看著我們喝他的酒。你可說(shuō)，他想拍獄方馬屁，或想博取囚犯友誼，但我認(rèn)為他只想重溫自由，即使只一剎那。他敢于冒險(xiǎn)卻很細(xì)心。當(dāng)瑞德認(rèn)為用一把小錘要100年才能打洞逃生的時(shí)候，他實(shí)際只用了19年就做到了。他有信心和勇氣。
說(shuō)實(shí)話，我被這本小說(shuō)徹底的震撼了，灰色高大的圍墻隔開(kāi)了目光，隔開(kāi)了一切。漫漫無(wú)期的歲月，寂寞無(wú)望的日子，精神一點(diǎn)點(diǎn)被磨蝕，靈魂逐漸在扭曲，心靈走向麻木，直到自己已經(jīng)感覺(jué)不到麻木。哀大莫過(guò)于心死，所謂的“希望”，“信念”已然連同他們的肉體一同被禁錮起來(lái)。生活就像一盒巧克力，你永遠(yuǎn)不知道你會(huì)得到什么。當(dāng)一片羽毛緩緩飄蕩的時(shí)候，生活被幻化成了一首優(yōu)美的圓舞曲，因?yàn)椴还苣玫降氖鞘裁矗煽肆τ肋h(yuǎn)都是可口的。只有《費(fèi)加羅的婚禮》響起的那個(gè)一刻，所有的犯人被這恍如隔世的聲音震撼了——一絲來(lái)自俗世的氣息帶著自由的感覺(jué)。哪怕只是剎那的停留，哪怕只如一個(gè)飛掠而過(guò)的閃光，卻似乎喚醒了囚犯心底里一絲尚未完全泯滅的東西?；蛟S這片刻的清醒，剎那的釋放，將帶來(lái)更沉重的壓抑，就如揭開(kāi)傷口上的血痂。
《肖申克的救贖》把生命變成了一種殘酷的選擇。肖申克的救贖是我們簡(jiǎn)單的生活中值得一再回味的東西。相信自己，不放棄希望，不放棄努力，耐心地等待生命中屬于自己的輝煌，這就是肖申克的救贖。
最初閱讀完這本書(shū)，我并沒(méi)有很深的感觸，認(rèn)為此書(shū)只是講述了安迪的監(jiān)獄生活，事實(shí)也確實(shí)如此。但最近重溫此書(shū)時(shí)，忽然感覺(jué)到了一些隱含在文字下的東西。
《肖申克的救贖》講述了年輕有為的銀行家安迪被指控殺害妻子和妻子的情人，被判無(wú)期徒刑。由于監(jiān)獄的腐敗，他在真相即將大白的情況下仍然得不到昭雪，反而在肖申克監(jiān)獄中飽受了各種精神上和肉體上的折磨和摧殘。然而安迪并沒(méi)有被多舛的命運(yùn)所打倒，他忍辱負(fù)重二十多年，終于挖出一條通往自由的地道。
全書(shū)主要贊美了“希望”和“救贖”，可是大多數(shù)筆墨卻重在描寫“失望”甚至“絕望”。
或者說(shuō)，肖申克監(jiān)獄本身就是可以稱之為“絕望”的，貪污、謀殺、制度化……文章很好的描寫出了三種人面對(duì)這些情況下的反應(yīng)。
第一種是老布那樣的。老布在監(jiān)獄里待了五十幾年，被制度化，獲得假釋出獄后由于無(wú)法適應(yīng)外面的生活而自殺。
第二種是瑞德一樣的，瑞德也和老布一樣，同樣習(xí)慣不了監(jiān)獄外面的生活，但他堅(jiān)持了下來(lái)，找到了安迪留給他的現(xiàn)金和信件，最后來(lái)到了安迪身邊。
第三種，是像安迪一樣的人。安迪在獄中所受的痛苦可能要比別人大得多，因?yàn)樗俏ㄒ灰粋€(gè)無(wú)罪的人。在痛苦積累到一定程度時(shí)，他的朋友們都在擔(dān)心他會(huì)自殺，他卻早已挖好了通道，奔向自由。
老布和瑞德沒(méi)有的，便是安迪的自信，或是說(shuō)“希望”。
老布、瑞德和那里的所有人，真的是從未有過(guò)希望嗎?只是被痛苦和絕望磨滅了而已。真正閃著光的希望，也正是在那樣的環(huán)境下依存的火種啊。
是的。在監(jiān)獄的痛苦中，為什么只有安迪能脫穎而出?只是因?yàn)樗谝淮斡忠淮螌?duì)生活的失望下仍然沒(méi)有放棄自己的信念與希望!
正像文中瑞德所說(shuō)那樣：
“我不得不提醒自己，有些鳥(niǎo)注定是不該被囚于籠中的。它的羽毛閃耀著太過(guò)明亮的光輝。把它關(guān)起來(lái)是種罪過(guò)，這一點(diǎn)你也看清楚。而當(dāng)它飛走時(shí)，你確實(shí)會(huì)暗自釋懷。但是，它一旦離開(kāi)，你的居所一下子變空了，變得無(wú)生氣了……”
《肖申克的救贖》值得看兩遍，甚至更多遍。大部分電影如同時(shí)裝，趕一個(gè)時(shí)髦，過(guò)上一把癮，就永遠(yuǎn)過(guò)去了。但是確實(shí)有些電影是可以沉下來(lái)的，它將在這個(gè)世界永存，比如《肖申克的救贖》。有些電影，給我們感官上的快感，讓我們暫時(shí)降低智商，如孩童般地快樂(lè);有些電影，給我們?nèi)耸篱g沒(méi)有的奇景，滿足我們白日間想入非非的幻想;而《肖申克的救贖》不同，它是一部感動(dòng)我們心靈的電影。
最初聽(tīng)到《肖申克的救贖》這個(gè)片名，以為肖申克是個(gè)人名。實(shí)際肖申克不是這部片子中兩個(gè)男主人公的任何一個(gè)，它是一個(gè)地名，即 "鯊堡監(jiān)獄"。 這個(gè)監(jiān)獄，是座人間煉獄，不僅是因?yàn)樗抢铼z卒殘暴、獄霸橫行，而且是因?yàn)樗鼘?duì)人的精神的磨蝕。在那種漫漫無(wú)期的禁錮中消磨生命，似乎只有全部放棄希望變 成行尸走肉才能生存下來(lái)。但是在監(jiān)中服無(wú)期徒刑的安迪不同意這樣，他像是用一件無(wú)形的護(hù)身罩護(hù)住自己，心中永遠(yuǎn)有希望。
《肖申克的救贖》中的什么感動(dòng)了我們?是安迪歷經(jīng)20年的牢獄之災(zāi)、20年水滴石穿般地不懈挖掘，終于在一個(gè)雷雨交加之夜從500碼長(zhǎng)的污糞 管道中爬出，奔向自由?是安迪的朋友阿瑞在被關(guān)押40年后在假釋審查官面前那番看似無(wú)謂，卻令人動(dòng)容的話?("我沒(méi)有一天不在后悔，我回過(guò)頭去看看往昔， 那個(gè)愚蠢的男孩兒犯下了可怕的罪行。......小男孩早已不見(jiàn)了，只剩下這個(gè)厭物，垂垂老矣。")
──是這些，卻又不僅是這些。電影是在一點(diǎn)一滴的敘述中漸漸滲入我們的心靈的。如果要全講述出來(lái)，就要把電影整個(gè)重講一遍。是的，一點(diǎn)一滴地?cái)⑹?，?撞擊我們心靈的東西在你不設(shè)防間直觸你的內(nèi)心深處。即使在唯一能證明安迪是無(wú)辜的證人被監(jiān)獄長(zhǎng)槍殺了以后，安迪仍不肯放棄希望。阿瑞看到他在神思恍惚間講 述自己心中最美好的記憶與夢(mèng)想，以為他快要精神崩潰了，"人的忍耐總是有限的......"他這樣解釋安迪。其實(shí)如果真是這樣，我們也會(huì)如此原諒安迪：曾有多少人 被殘酷的環(huán)境毀掉啊!
但是──這真是好萊塢式的──電影竟然不給我們這個(gè)充滿必然的悲劇結(jié)局。安迪沒(méi)有被命運(yùn)毀掉，他獲得了一個(gè)完滿的結(jié)局。他重獲自由，懲罰了監(jiān)獄長(zhǎng)等惡人，還與老友阿瑞在海邊重逢。知道這情景是夢(mèng)，好萊塢制造的夢(mèng)，但我們?nèi)匀桓屑み@夢(mèng)，因?yàn)樗鼘?shí)在是太美好了?；叵胍幌逻@部影片，雖然講了那么多殘 酷的事，但留在我們腦海中的竟然都是美好的記憶。比如安迪冒死向看守隊(duì)長(zhǎng)進(jìn)言，為獄友們贏得了一箱啤酒，大家在陽(yáng)光下暢飲的情景;比如安迪不顧一切進(jìn)入監(jiān) 獄長(zhǎng)辦公室為大家播放《費(fèi)加羅的婚禮》的場(chǎng)面：你從來(lái)沒(méi)有覺(jué)得自由的陽(yáng)光是如此燦爛，莫扎特的音樂(lè)是如此美妙。那些平日里最粗劣最愚昧的人在這一瞬間都變 得高尚美麗，容光煥發(fā)......這時(shí)你就明白了：為什么人類在經(jīng)歷了那樣多的苦難與沉淪之后，還能生存，因?yàn)槊篮糜涝?，希望永在?/p>
首先我一直對(duì)譯文不是很感興趣，因?yàn)樽g文相當(dāng)于二次創(chuàng)作，譯者的水平、風(fēng)格對(duì)原文的傳遞無(wú)論損益對(duì)原文作者而言都是干擾。無(wú)奈外文水平有限，還是只能選擇譯本。選擇的理由首先是基于對(duì)人民文學(xué)出版社的信任，其次是看到書(shū)封底那些“大家”對(duì)斯蒂文的肉麻吹捧(我已經(jīng)不止一次上這種商業(yè)圈套了，可能以后還會(huì)繼續(xù)入套)，我現(xiàn)在只為那些言過(guò)其實(shí)的評(píng)論感到臉紅。盡管暢銷，我覺(jué)得作者對(duì)自己有很清晰的認(rèn)識(shí)，他在書(shū)后記中說(shuō)自己“寫的東西比較平淡，文學(xué)性不太強(qiáng)，有時(shí)又太見(jiàn)冗長(zhǎng)累贅?！闭\(chéng)如斯言。我沒(méi)看過(guò)電影肖申克的救贖，但我個(gè)人認(rèn)為斯蒂文的書(shū)應(yīng)該更適合拍成電影。他熱衷和擅長(zhǎng)表現(xiàn)恐怖元素，正契合了電影直接訴諸感官的特點(diǎn)。所以書(shū)雖平淡無(wú)趣兒和電影大熱成為經(jīng)典應(yīng)是不相悖的。應(yīng)該說(shuō)書(shū)成就了電影，反過(guò)來(lái)電影更成就了書(shū)……
肖申克的救贖的讀后感，來(lái)自京東網(wǎng)上商城的網(wǎng)友：人民文學(xué)出版社二零零六年出版的這本肖申克救贖，性價(jià)比不錯(cuò)，全書(shū)由四個(gè)中篇小說(shuō)組成，共41萬(wàn)字，403頁(yè)，標(biāo)價(jià)29塊。除去紙張有些盜版書(shū)的風(fēng)格，其他都不錯(cuò)，字體大小適中，封面設(shè)計(jì)的很有味道。這本書(shū)大概是金最廣為流傳最令人津津樂(lè)道的代表作之一，四篇中有三篇都被改編成了口碑不錯(cuò)的電影，特別是肖申克的救贖，曾被評(píng)為是電影史上最完美的電影。史蒂芬?金的文字，經(jīng)常帶著黑色幽默與犀利冷淡，讓我忍不住想到一個(gè)詞兒，COOL。讀小說(shuō)最苦惱的事兒，大概是一路讀過(guò)去近幾十頁(yè)，腦子里仍然沒(méi)有對(duì)主人公有一個(gè)清晰明朗的印象，這種時(shí)候心里面會(huì)感覺(jué)很鈍，煩躁，腦子里也是一片漿糊，不過(guò)，如果你碰巧手上捧著的是史蒂芬·金的書(shū)，就完全不會(huì)有此困擾了。在他的筆下創(chuàng)造出來(lái)的人物，各個(gè)栩栩如生得讓你幾乎可以感覺(jué)得到他們的存在。這種能力當(dāng)然是無(wú)法不令人贊嘆，肖申克的救贖中安迪的堅(jiān)忍與對(duì)自由的堅(jiān)持，在他筆下自然是越發(fā)的閃光。同樣的，他在納粹高徒中塑造出的兩個(gè)惡魔，人性的極惡，也越發(fā)令人覺(jué)得恐怖驚悚、不寒而栗，從心里一直冷到骨髓里。肖申克的救贖，已經(jīng)讀過(guò)一個(gè)星期，有些東西已經(jīng)漸漸模糊，而有些則慢慢沉淀變的越發(fā)清晰。史蒂芬·金創(chuàng)造的安迪無(wú)疑是本書(shū)最大的光芒之所在，關(guān)于人性的令人無(wú)法不贊嘆的光芒。大概再?zèng)]有比監(jiān)獄更直白的暗黑與骯臟了吧，特別是在人人都很自由的米國(guó)。安迪有無(wú)數(shù)個(gè)發(fā)瘋的理由：妻子的背叛，冤屈的囹圄，“姐妹”的性侵犯，以及充斥在監(jiān)獄的每一絲空氣中的絕望，不過(guò)這些都沒(méi)有擊潰安迪。在肖申克的那些年，他一直穿著一件隱形的外衣，叫自由。書(shū)里面有句話，安迪說(shuō)的，印象非常深刻，“他們說(shuō)太平洋是沒(méi)有記憶的，所以我要到那兒去度我的余生。雷德，在一個(gè)沒(méi)有記憶、溫暖的地方?！庇肋h(yuǎn)不絕望，就算面對(duì)的是無(wú)盡的黑暗與冰冷，心中仍然對(duì)溫暖心存無(wú)限向往。令人……
《舊約.以賽亞書(shū)》中說(shuō)道:"錫安必因公平得蒙救贖，其中歸正的人必因公義得蒙救贖。但悖逆的和犯罪的必一同敗亡;離棄耶和華的必致消亡。"據(jù)說(shuō)這里就是"救贖"一詞的起源。據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，在整部《以賽亞書(shū)》中，這個(gè)詞一共出現(xiàn)了16次之多。很明顯，它象征著基督思想的實(shí)踐，具有非常重要的意義。以至于到了宗教時(shí)代，"救贖"因其明確的指向性而一度成為了左右西方精神世界的關(guān)鍵詞。既然如此，那我們可以得出如下的結(jié)論:即"救贖"產(chǎn)生于特定的人群()和特定的年代(宗教年代)，而隨著20世紀(jì)以來(lái)西方社會(huì)中信仰的缺失，人本主義代替了神本主義，這個(gè)詞似乎也將不復(fù)流行。
然而，在二十世紀(jì)九十年代，著名導(dǎo)演弗蘭克.德拉邦特從斯蒂芬.金的《春天的四個(gè)故事》中看似無(wú)意地提取出了這個(gè)銀行家的故事。隨后，一部偉大的電影誕生了。這部電影的名字叫《肖申克的救贖》，一個(gè)信仰缺失的年代里關(guān)于救贖的故事。
那么，在這部影片里，德拉邦特想要表現(xiàn)的是誰(shuí)對(duì)誰(shuí)的救贖呢?
沒(méi)有任何辯駁的自由，巧舌如簧的檢察長(zhǎng)把安迪的生命交給了肖申克漫長(zhǎng)的歲月。被冤枉的銀行家不會(huì)甘于命運(yùn)，然而肖申克并非福地，第一天晚上就有人被活活打死了。"把信仰交給上帝，把身體交給我。"監(jiān)獄長(zhǎng)的訓(xùn)詞非常露骨，他的意思無(wú)非是"在這里，你們沒(méi)有自由，必須無(wú)條件地做任何事，不要有什么不切實(shí)際的幻想，那是屬于上帝的"，于是，一場(chǎng)關(guān)于尊嚴(yán)和人性的斗爭(zhēng)就此開(kāi)場(chǎng)，不過(guò)在這場(chǎng)斗爭(zhēng)中，救贖主不是上帝。
救贖主是兩個(gè)字:希望。被救贖的也是兩個(gè)字:自由。
或許這篇文章的讀者會(huì)認(rèn)為我太過(guò)抽象化了，但是當(dāng)你在頭腦里從頭至尾一而再、再而三地不斷閃回那些片段的時(shí)候，你會(huì)輕而易舉地理解我這么說(shuō)的緣由的，希望，是整部影片的主題。
在安迪來(lái)肖申克之前，監(jiān)獄里的話題除了變態(tài)、打架就是無(wú)所事事地消磨時(shí)間，混亂、骯臟、恐懼、絕望共同織就了這里惡劣的環(huán)境，犯人沒(méi)有任何人權(quán)可言，為監(jiān)獄長(zhǎng)無(wú)償出賣他們的廉價(jià)勞動(dòng)力。在安迪入獄之后，這個(gè)不甘現(xiàn)狀的銀行家盡管依然無(wú)力改變犯人受壓迫受凌辱的事實(shí)，但他卻至少帶來(lái)了希望，一種不曾有過(guò)的自由生命的氣息。這種希望不同于監(jiān)獄長(zhǎng)口頭上說(shuō)的"我是世界的光明，跟著我就不會(huì)有黑暗"，因?yàn)樗莻€(gè)徹頭徹尾的"偽基督"，他只是借基督之名行魔鬼之事，監(jiān)獄長(zhǎng)教育囚犯?jìng)?quot;不許褻瀆上帝"，其實(shí)他正是把自己當(dāng)作上帝的，而骨子里，他殘暴的稟性是要讓囚犯?jìng)兦?quot;紀(jì)律和圣經(jīng)"，甚至于"要你吃你就吃，要你拉你就拉"，暗無(wú)天日的折磨最終把肖申克的每一個(gè)人都制度化了，導(dǎo)致了老布的死亡，導(dǎo)致了瑞德出獄后仍帶上了毫無(wú)人權(quán)的"請(qǐng)示"的烙印，失去了希望，就始終無(wú)法像一個(gè)正常人那樣的生活，而監(jiān)獄長(zhǎng)的所為，正是要徹底磨滅肖申克犯人對(duì)于未來(lái)的希望。
安迪是注定要和的暴力制度對(duì)抗的，他帶來(lái)了希望。這種希望，在于對(duì)惡勢(shì)力(三姐妹)堅(jiān)決的反抗，在于不失生活情趣的雕刻，在于不畏兇險(xiǎn)為大家贏得那坐牢以來(lái)唯一一次由海利請(qǐng)客的啤酒，在于他當(dāng)著監(jiān)獄長(zhǎng)的面播放大家從未聽(tīng)過(guò)的美妙音樂(lè)，在于他執(zhí)著地帶領(lǐng)大家修建全英格蘭州最好的監(jiān)獄圖書(shū)室，在于他二十年來(lái)孜孜不倦地挖地洞逃生。對(duì)此，我們不得不說(shuō)安迪是一個(gè)被導(dǎo)演詩(shī)性化了的英雄，德拉邦特對(duì)這個(gè)人物的塑造通過(guò)貫穿劇中的幾個(gè)"HOPE"一目了然地呈現(xiàn)了出來(lái)，也許他本人就是一個(gè)希望中的人物，但通過(guò)他個(gè)人的努力，我們可以看到方方面面的變化，其中最明顯的變化來(lái)自于瑞德。很難想象，如果沒(méi)有安迪和他的約定，瑞德是否會(huì)和老布一樣，因?yàn)楸婚L(zhǎng)期地制度化了而無(wú)法適應(yīng)社會(huì)，最終只能在長(zhǎng)期的壓迫之后在自由社會(huì)"到此一游"，緣于這個(gè)約定，瑞德堅(jiān)持了下來(lái)，找到了他堅(jiān)持"希望"的終點(diǎn)
“知識(shí)和能力是改變命運(yùn)的強(qiáng)有力手段”。安迪的成功除了堅(jiān)定的信念之外，其實(shí)與他的能力和知識(shí)密不可分。
他用他的知識(shí)在鯊堡監(jiān)獄中繼續(xù)實(shí)現(xiàn)他的人生價(jià)值。他是一名地質(zhì)愛(ài)好者，當(dāng)他在無(wú)意間發(fā)現(xiàn)墻壁的巖石構(gòu)造時(shí)，他的內(nèi)心開(kāi)始燃起了希望，他所缺的只是時(shí)間的積累。我們?cè)囅胍幌?，如果說(shuō)那監(jiān)獄的墻壁是鋼筋水泥混凝土結(jié)構(gòu)，那么估計(jì)12019年都沒(méi)有辦法鑿開(kāi)那通往希望的隧道。
他有一個(gè)機(jī)智的頭腦，善于偽裝自己，使得他的一切行動(dòng)都在暗處進(jìn)行，成功避開(kāi)獄警的突擊檢查。他有過(guò)硬的理財(cái)專業(yè)知識(shí)，他首先利用獄警海利遺產(chǎn)事件，展現(xiàn)自己的能力，這并不只是簡(jiǎn)單地為了讓獄友有啤酒喝，而是作為一個(gè)跳板，讓更多的人知道自己的利用價(jià)值，果然，隨后，大量的獄警都請(qǐng)求他的幫助，在經(jīng)濟(jì)稅收方面尋求安迪的幫助，最后，典獄長(zhǎng)也通過(guò)他進(jìn)行一系列的洗錢犯罪行為。
可以說(shuō)安迪是一個(gè)極富心機(jī)的人，因?yàn)樗吹搅吮O(jiān)獄里的濫施暴行，進(jìn)監(jiān)獄第一天就有一個(gè)被活活打成殘廢。為了在監(jiān)獄里面存活下去，只有讓自己發(fā)揮價(jià)值，先活下去才有希望。典獄長(zhǎng)對(duì)獨(dú)囚的安迪說(shuō)“如果你不幫我，我就不讓獄警保護(hù)你，把你和一群雞奸犯關(guān)在一起”，這說(shuō)明安迪在鯊堡這座監(jiān)獄里面成功獲得一定的保護(hù)。當(dāng)然，與此同時(shí)，他也幫監(jiān)獄興建圖書(shū)館，幫助獄友學(xué)習(xí)，考取證書(shū)，而這些，都是源于那份患難中的友誼。
“機(jī)遇和人際是成功的重要因素”。如果沒(méi)有瑞德這個(gè)人，這個(gè)可以通過(guò)各種手段往監(jiān)獄里輸送東西的人，那么安迪的所有希望也終成泡影?？梢?jiàn)安迪是幸運(yùn)的，他遇到了瑞德，遇到這個(gè)生命中的貴人，瑞德無(wú)疑是監(jiān)獄和外界社會(huì)聯(lián)系的一條紐帶，通過(guò)他，安迪才能獲得大量的越獄必須品，安迪的成功是不可復(fù)制的。假設(shè)他的牢房不是最后一間，而是在中間，相信也沒(méi)有如此的順利。
在我們自己的現(xiàn)實(shí)中，我們注定是自己劇中的主角，而電影給我們一個(gè)局外人的機(jī)會(huì)，所以我們經(jīng)常喜歡以一個(gè)局外人角色從影片中尋找自己、審視自己，總喜歡從電影中尋找生活、審視現(xiàn)實(shí)。這一次我看最多的是體制下的自由和永不熄滅的希望、壓抑下的友誼以及善惡的歸宿。
片中瑞德關(guān)于監(jiān)獄高墻的一番話語(yǔ)發(fā)人深省:“剛?cè)氇z的時(shí)候，你痛恨周圍的高墻;慢慢的，你習(xí)慣了生活在其中;最終你會(huì)發(fā)現(xiàn)，自己不得不依靠它而生存?！北O(jiān)獄就是如此的將一個(gè)人徹底改造，獄中計(jì)算時(shí)間的單位不是日月年，而是以十年為一個(gè)計(jì)量單位。當(dāng)看忽然間歲月已逝，生命的旅程只能以時(shí)間為刻度的時(shí)候，任何人的希望都會(huì)消失殆盡。瑞德曾經(jīng)告誡安迪:“希望是危險(xiǎn)的東西，它是精神苦悶的根源。”然而倔強(qiáng)的安迪始終堅(jiān)信著希望，沒(méi)有一刻不在構(gòu)筑著自己的希望，而且祂一直試圖用圖書(shū)和音樂(lè)重新點(diǎn)燃獄友們的希望。
肖申克就如現(xiàn)實(shí)社會(huì)的一個(gè)縮影，那里有最廣大的“遵紀(jì)守法”的市民，有橫行街市的惡霸，有濫用職權(quán)的當(dāng)?shù)勒?，有巧取豪奪的投機(jī)者，當(dāng)然有潛伏伺機(jī)而發(fā)的智者。肖申克中生存體制又如當(dāng)今社會(huì)體制，“痛改前非”的人一次次被重新投入黑暗之中，當(dāng)權(quán)者干著骯臟的勾當(dāng)卻會(huì)在公眾面前宣講“拯救之道”，似乎只有當(dāng)性格沒(méi)有棱角，思想失去火花，被“體制化”的人們習(xí)慣逆來(lái)順受的時(shí)候才可以平安生存。影片中當(dāng)瑞得“因沒(méi)有報(bào)告而撒不出一滴尿”時(shí)，伴我的不是發(fā)笑而是顫栗:體制可怕啊!老布在光明來(lái)時(shí)因無(wú)法承受陽(yáng)光的照耀而選擇死亡，那一幕，我看的不是老布懸掛著的身軀，而是個(gè)性與思想的死亡。
“制度化”這三個(gè)字最大的含義，或許不是真正的體制，而是我們所依賴的生活習(xí)慣。平時(shí)，我們依靠習(xí)慣生活，也在超越著習(xí)慣，但最多可以有限度地實(shí)現(xiàn)個(gè)人的自由，就象安迪一樣拯救了自己，卻也拯救不了集體。瑞德一直在努力“改過(guò)自新”，卻又無(wú)助習(xí)慣性地生活著，最終在最后的每十年一次的假釋審查時(shí)，留給我們一段經(jīng)典的臺(tái)詞:
“我沒(méi)有一天不在后悔，但并非受懲罰才后悔。我回首前塵往事，那個(gè)犯下重罪的小笨蛋。我想和他談?wù)?，我試圖講道理，讓祂明白什么是對(duì)什么是錯(cuò)，但是我辦不，那個(gè)少年早就不見(jiàn)了，只剩下我垂老之軀。”
我想瑞德絕不是對(duì)審查者說(shuō)這番說(shuō)，而是說(shuō)給我們蕓蕓眾生。是啊，生在人世間的你我凡人，在不知不覺(jué)中，便會(huì)在習(xí)慣性的生活狀態(tài)中耗費(fèi)掉自己的生命。很多時(shí)候，我們會(huì)說(shuō):如果能夠回過(guò)去，能夠糾正那些走錯(cuò)的路、做錯(cuò)的事、說(shuō)錯(cuò)的話，該有多好!如此，我們會(huì)面對(duì)那些愛(ài)錯(cuò)或沒(méi)有愛(ài)錯(cuò)的人，會(huì)用所有的激情和真誠(chéng)再博一次?？墒?，世尙沒(méi)有如果，我們無(wú)法回過(guò)去。
再次經(jīng)歷了140分鐘聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的洗禮，沒(méi)想這次依然被感動(dòng)的差點(diǎn)熱淚盈眶，影片中真摯的情感讓我想起來(lái)了社會(huì)尙流行的“四大鐵”，我想鐵窗肯定應(yīng)該也算“同過(guò)窗的”吧!
《肖申克的救贖》無(wú)疑是一部勵(lì)志的杰作，該書(shū)中的一切似乎都在表明:日常生活埋葬著所有的希望和夢(mèng)想，以及對(duì)幸福、自由、友誼和愛(ài)情的感知能力。面對(duì)挫折、艱難、失敗，是消沉還是奮進(jìn)，是堅(jiān)持還是棄守，是偃旗息鼓還是勵(lì)精圖治，《肖申克的救贖》給了我們一個(gè)明確的答案。