《茶館》這部小說(shuō)看后總是叫人悲憤不已。為什么可以讓小唐鐵嘴兒、小劉麻子、小宋恩子、小吳祥子這樣的家伙過(guò)得有滋有味，天天不愁吃不愁穿。而就不許像王掌柜、常四爺、秦二爺、松二爺這樣的大好人過(guò)上好日子?這種世道也太不公平了，但那時(shí)的人們又能說(shuō)什么呢?下面給家分享一些關(guān)于《茶館》讀書心得體會(huì)，方便大家學(xué)習(xí)。
舊社會(huì)的黑暗往往比我們想象中的要可怕許多，和現(xiàn)在比起來(lái)簡(jiǎn)直就是一個(gè)天上一個(gè)地下，而《茶館》這本書很好的向我們?cè)忈屃诉@中間的天壤地別。
這本書的作者是老舍，他把人物的一言一行，一舉一動(dòng)描繪的淋漓盡致，把當(dāng)時(shí)舊社會(huì)的黑暗一一揭露出來(lái)，似乎看到的那些，就是自己曾經(jīng)親身經(jīng)歷過(guò)的這本書最重要的場(chǎng)景就是在當(dāng)?shù)赜忻脑Ｌ┎桊^，他經(jīng)歷了好幾代掌柜，早已將社會(huì)的黑暗、不公平和是非給看透了，每天來(lái)這里的都是有權(quán)有勢(shì)的旗人，偶爾來(lái)幾個(gè)到這里做生意的。
我印象最深刻的一個(gè)片段是：有一天，茶館的生意正興隆，王掌柜正忙著招呼兩位很有地位的旗人，突然，來(lái)了一對(duì)母女，她們穿的衣衫襤褸，可見她們過(guò)的苦不堪言，掌柜本來(lái)想好好招待他們，但是因?yàn)榻裉焐庹?，達(dá)官貴人又多，不得不讓小二將他們請(qǐng)出去，但那婦人就像受了驚似的，死活不肯出去。讀后感·突然，她大聲喊道：“誰(shuí)能讓我女兒吃的好，穿的暖，我就把她賣給誰(shuí)!”天吶，可憐的母親為了能讓女兒過(guò)的好，不惜忍痛送走她，想必這個(gè)母親是有多愛和多舍不得她的孩子啊。
和他們對(duì)比一下，我們豈不是生活的太幸福了，他們?cè)谌甜嚢ゐI的時(shí)候，我們?cè)谙訔夛埐缓贸裕麄兪芾涫軆鰰r(shí)，我們還在埋怨衣服不漂亮。俗話說(shuō)，沒有對(duì)比就沒有傷害，他們的生活，給了我們一記響亮的耳光，想想他們的日子，再看看我們的日子，他們有的，我們也有，他們沒有的，我們還有。我們還有什么理由去埋怨社會(huì)，埋怨生活呢?
幸而，最后有一位好心人讓那對(duì)母女吃上了飯。舊社會(huì)的黑暗，讓我們明白了我們的生活是來(lái)之不易的，務(wù)必要珍惜現(xiàn)在的生活!
茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題!除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的好處。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放性命的炫彩。
老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一位慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈發(fā)奮下。他逐漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中，這樣的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之因此有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干凈、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)刻變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。其二，盡管茶館人三教九流不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。一、王利發(fā)茶館掌柜)二、松二爺膽兒小，人卻不壞)三、常四爺正義之士、十分愛國(guó)、體格健康)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的`茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺阿婆還真不容易。聽聽!說(shuō)的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少透過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼啊!發(fā)人深思。其三，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來(lái)，客人的思想呢?簡(jiǎn)直是換包裝不換資料。例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”專給洋人、官員帶給女招待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪!為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢?
老舍，無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓咱們受益匪淺。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣，在如此劇你面前，我只有說(shuō)聲：“多謝!多謝您留予咱們?nèi)绱藢氋F的財(cái)富?！?/p>
已經(jīng)記不清這是第幾次讀《茶館》了，上一次大概是還在學(xué)校，老師給放了電影《茶館》，觀影結(jié)束后，意猶未盡又找來(lái)老舍先生的劇本《茶館》來(lái)讀。
此去經(jīng)年，許是十年后再讀《茶館》，然而每一次都有不同的感受。
《茶館》寫于1956年，一間陋室，幾方小桌，一壺開水幾個(gè)茶杯，來(lái)來(lái)往往幾張歷經(jīng)歲月滄桑的臉，就展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國(guó)成立前夕三個(gè)時(shí)代近半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)云變化。
老梁在講《驢得水》話劇改電影的失控中提到，話劇表演可以再時(shí)間線上做巨大改變，但是人物卻不可太多。如果真的要寫劇本，老舍先生的《茶館》絕對(duì)是教科書級(jí)的圣經(jīng)。拋開劇作的思想性和深刻性不談，這部三幕劇有著劇本最完備的元素。
人物表簡(jiǎn)潔明了，往往一個(gè)詞，半句話就把人物的性格交代完全。三幕劇地點(diǎn)集中且封閉，給了話劇舞臺(tái)最好的發(fā)揮空間，靈魂性人物只有一個(gè)，王利發(fā)在三幕劇中不但是主角，也牽制著整個(gè)劇情的發(fā)展，甚至可以說(shuō)，他掌控著這部劇的節(jié)奏。引領(lǐng)著起承轉(zhuǎn)合和結(jié)局。
《茶館》對(duì)于表演來(lái)說(shuō)可以說(shuō)是極易操控的，好的演員，看到如此指向明確的劇本，除了在精神和思想境界領(lǐng)悟，自由發(fā)揮表演藝術(shù)的空間很大。比起劉震云寫?zhàn)嚸袢硕唷扒安灰婎^后不見尾”，老舍先生的劇本簡(jiǎn)直是導(dǎo)演和演員的福音啊。比起那個(gè)我們自小就熟悉寫《駱駝祥子》的文學(xué)家，其實(shí)老舍先生也是一名極其優(yōu)秀的劇作家。記得第一次讀到“拉著空車走了幾步，他覺出由臉到腳都被熱氣圍著，連手背上都流了汗?？墒?，見了座兒，他還想拉，以為跑起來(lái)也許倒能有點(diǎn)風(fēng)?！备杏X畫面感極強(qiáng)，如今想起來(lái)，小說(shuō)和劇組之間果然溝壑有別，如何表現(xiàn)那“跑起來(lái)也許倒能有點(diǎn)風(fēng)?”人物的心理多數(shù)時(shí)候是無(wú)法在舞臺(tái)上直接呈現(xiàn)的，但是讀《茶館》并不覺得簡(jiǎn)單、直白、不夠深刻，秘訣在于——人物的對(duì)話。
“改良!改良!越改越?jīng)觯鶝?”一句老百姓的拉家常話，寫盡了老百姓的無(wú)奈、悲涼和戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，對(duì)于這個(gè)時(shí)代，無(wú)需解釋和評(píng)判得更多。眾所周知，深刻的道理，哲學(xué)的議題并不是老百姓的尋常話，在《茶館》里，你看不到那些文縐縐的話，一啟幕，老北京的京片子就迎面而來(lái)，即便是不在舞臺(tái)上，那些話語(yǔ)似乎也從書本上走了下來(lái)，成了人物嘴里的臺(tái)詞，帶著特有的京味，這就是真正的劇本的魅力啊。
劇本劇本，一劇之本。直到今天，人藝的老藝術(shù)家們還以在舞臺(tái)上表演話劇《茶館》為榮，《茶館》依舊活躍在舞臺(tái)上，80年代，被改編成電影的《茶館》劇集了老一輩表演藝術(shù)家于是之、藍(lán)天野、英若誠(chéng)、黃宗洛等人，也成為了一代經(jīng)典?？缭搅藭r(shí)光，穿越了歷史，到今天，這依然是一部每讀歷久彌新的劇作。
《龍須溝》從思想性藝術(shù)性上來(lái)講，就距離《茶館》遠(yuǎn)了。我懷疑寫于1950年的《龍須溝》是不是有老舍先生急于歌功頌德的嫌疑，當(dāng)然這并不是說(shuō)《龍須溝》所寫的一切是虛假的，但是六十多年過(guò)去了，再讀到《龍須溝》，對(duì)比《茶館》總是能讀到里面的一種言不由衷。太紅火、太和平、太一片和諧反而讓鏡頭失去了魅力，就像一部大團(tuán)圓大劇，總不如一部高潮迭起的劇作吸引人一樣?！洱堩殰稀防镆灿斜瘎。菂s不如《茶館》動(dòng)人心魄，并不是妮子的生命不如老掌柜的珍貴，隔過(guò)歷史的塵埃，再回頭看，老舍先生一定沒有想到自己的命運(yùn)和妮子一樣。雖然來(lái)到了新社會(huì)，妮子陳尸的地方變成了清流，而他自己陳尸的地方呢?本是清流，他又對(duì)不起誰(shuí)，又為何一定要如此呢?
《茶館》中的人間百態(tài)即是如此，雖然一生為順民，堅(jiān)持“莫談國(guó)事”，緊跟改良步伐，但是也逃不過(guò)一尺白綾的命運(yùn)，老舍先生看盡人間百態(tài)，活到了清流的時(shí)代，但是仍然難逃自沉太平湖的命運(yùn)。
想及此，不禁唏噓感慨。所有的一切，都經(jīng)歷了時(shí)光的洗禮。幾十年后，一切見分曉。雖然當(dāng)年的《龍須溝》一定要比《茶館》更鼓舞人心，但是最后留下來(lái)大浪淘沙的，是《茶館》。
,讀老舍先生的劇本，一定要注意里面動(dòng)詞的運(yùn)用，和接地氣的表達(dá)法。
年輕時(shí)我以為華麗的形容詞才是寫作，讀了幾十年書，才明白一個(gè)道理，能寫好“動(dòng)”的人才是真正的文學(xué)大家
近日去新華書店，在書之海洋中，惋嘆自己太渺小，忽逢一薄書者，名曰《茶館》，置于書山中，其渺小程度同吾也，吾大喜，捧書而視，受益無(wú)窮于其中，故有感如下：
書名為《茶館》，我不由得想起了小時(shí)候外公每次帶我去茶館打牌的情形，在我印象中，茶館就是一個(gè)熱鬧而常常籠罩著煙霧的地方?？煞_了書，才發(fā)現(xiàn)它并不是僅僅講的是在茶館里的事，而是以對(duì)話劇本的形式講述了一副舊北平社會(huì)的浮世繪的黑暗社會(huì)，老舍從小小的一個(gè)茶館中反映出了整個(gè)社會(huì)，以小見大。是由茶館中的客人的話中而得。語(yǔ)言樸素卻能體會(huì)出許多意味。書雖短小而精致。把我印象中的茶館的形象完全顛覆，同《駱駝祥子》一樣，老舍也是無(wú)情的批判了這個(gè)社會(huì)—他不讓好人有出路。
書的主人公是王利發(fā)，他是他裕泰茶館的老板，他也是整本書的線索。在第一階段中，拉皮條的為太監(jiān)娶老婆，暗探遍布社會(huì)，麻木的旗兵無(wú)所事事，尋釁打群架，另一方面是破產(chǎn)的農(nóng)民賣兒鬻女，愛國(guó)的旗人常四爺因幾句牢騷被捕，新興的資本家企圖“實(shí)業(yè)救國(guó)”，王利發(fā)左右周旋，企圖使生意興隆。而在第二階段的發(fā)展中，惡勢(shì)力越來(lái)越肆無(wú)忌憚，為所欲為，暗探宋恩子、吳祥子的后代子承父業(yè)，繼續(xù)敲詐勒索，拉皮條的劉麻子的后代青出于藍(lán)，依托當(dāng)局要員準(zhǔn)備開女招待“拖拉撕”，龐太監(jiān)的侄子侄媳組成的迷信會(huì)道門在社會(huì)上稱王稱霸，甚至做著“皇帝”、“娘娘”的美夢(mèng)，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無(wú)路。
我第一遍讀它的時(shí)候，還不能理解它，此書短小，且為劇本式的，還被拍成了真正的話劇，我雖未深入去讀，但也能淺薄的感受到當(dāng)時(shí)社會(huì)下厚重的歷史畫面。
《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái)，事實(shí)上，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)，展開了清末戊戌維新失敗以后、民國(guó)初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和國(guó)民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活場(chǎng)景和歷史動(dòng)向?！恫桊^》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作，正像曹禺先生所說(shuō)，它是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。
老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè)、階級(jí)的不同群體?？此贫噙_(dá)幾十位的出場(chǎng)人物，卻無(wú)一顯得重復(fù)。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過(guò)一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個(gè)掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說(shuō)好話。然而，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料，但仔細(xì)一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿。
《茶館》里有些語(yǔ)言我特別喜歡。大傻楊的話是一個(gè)非常巧妙的開幕辦法。我從來(lái)沒聽過(guò)數(shù)來(lái)寶。我發(fā)覺了中國(guó)人跟美國(guó)人說(shuō)話的法子很不一樣，差別相當(dāng)大!中國(guó)人是比較含蓄;他們常用客氣話和婉轉(zhuǎn)的話，這是中文最難學(xué)的地方!在《茶館》看到了地道的中國(guó)人的說(shuō)法，最好笑的是在第二幕，兩個(gè)拜把子兄弟想娶一個(gè)太太，但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求，他們當(dāng)然不直說(shuō)出來(lái)，反而他們說(shuō)，“這兩個(gè)人穿一條褲子的交情……沒人笑話俺們的交情?！眲⒙樽油?，“沒人恥笑?！彼麄冇终f(shuō)，“那你說(shuō)這三個(gè)人的交情也沒人恥笑吧?”我也很喜歡劉麻子的反應(yīng)。“平常都說(shuō)這小兩口兒，小兩口兒，誰(shuí)聽說(shuō)過(guò)小三口兒的呢?”中文里真有微妙的意義!
在《茶館》里，我們處處可以看到老舍其作為一個(gè)語(yǔ)言大師的風(fēng)范?！恫桊^》中，十幾個(gè)人物依次登臺(tái)，卻個(gè)個(gè)形象立體，性格鮮明，從中我們可以看出其寫作語(yǔ)言的性格化，時(shí)代化，應(yīng)人切景;老舍以笑寫悲，寓莊于諧，以幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言辛辣地諷刺了那些于三個(gè)時(shí)代中光怪陸離的丑類;北京化的口語(yǔ)也是本劇一大特色，給穿梭于茶館中的人物注入生命。
《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間，而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當(dāng)你合上書本的一瞬，你會(huì)感覺到你和那些小人物一起度過(guò)了漫長(zhǎng)艱辛的五十年。每個(gè)人物都扮演著自己的故事，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)。揭示了社會(huì)一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。
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