《半生緣》雖然書沒讀過，卻也看過電視劇。所以對于故事情節(jié)也大體知道一些?？墒窃僮x書，確是一點不感到厭煩，相反看了后才發(fā)現(xiàn)電視劇真是太膚淺了。下面是由小編帶來的有關半生緣讀后感5篇，以方便大家借鑒學習。
在《半生緣》中，作者運用了巧合的藝術手法。自亞里士多德以來，巧合和誤解一直被認為是一種有效的戲劇手段，一般來說，是所有敘事作品中不可或缺的一部分。
巧合是《半生緣》的結構基礎。在外部，他們決定情節(jié)，提取這些部分，小說立刻分崩離析;在內，他們決定情節(jié)，提取這部分，小說分崩離析;就內在層面而言，它直接影響著作者對人生悲劇的解讀。
沒有這些巧合，作者的悲劇風格和不圓滿式的結局就無法實現(xiàn)。因此，沈、顧二人的悲劇可以說是巧合與誤解的結果。沈、顧二人的愛情從一開始就有誤會。
叔惠的母親以為曼楨是她兒子的女朋友，誤以為世鈞搶走了叔惠的女朋友，而顧太太也以為叔惠是她女兒的男朋友。所以他們的愛情從一開始就有點坎坷。
但這只是小誤會，真正要害的誤會是世鈞懷疑曼楨和豫瑾的感情，進一步發(fā)展誤會二人成婚。
然而，這些誤解是巧合。這一巧合應該歸功于曼璐和豫瑾，因為曼璐是巧合與陰謀的策劃者，而豫瑾則是巧合的觸發(fā)者。這是巧合的關鍵。
亞里士多德認為，悲劇人物自身的素質并非以美德和正義著稱，他們所以陷入悲劇的羅網(wǎng)，也并非邪德敗行，而是取決于人在實踐行為中的過失和弱點以及由此導致的由“泰運轉入否運”的悲劇性結局。
二性格悲劇論還認為悲劇人格的缺陷使其自身陷入可怕的深淵。因此，要欣賞作品的價值，還要學會分析人物的性格。
對于沈世鈞來說，就應該看到他懦弱和自卑。叔惠說他“剛巧是那種唱滑稽的充下手的人材”“常常給人用扇子骨在他頭上敲一下”。所以他一輩子只能是庸庸碌碌，沒多大出息，即使14年后再見面，他決心挽救局面。但他也知道：今天從這里走出去，那就是永別。
曼楨則與世鈞不同，她過于天真，同時又堅強，自立，勇敢，不顧世俗觀念。她不愿世鈞養(yǎng)兩個家，就打算晚幾年結婚?？伤恢肋@一晚就是一生。
她的這種堅強，自立，為以后事態(tài)的發(fā)展留出了空間。因此，他們二人性格上的差異及弱點，讓他們在實際行動中犯了無心的過失，終至產(chǎn)生悲劇。
總之，了解了作者的生平，創(chuàng)作背景，藝術手法及分析人物形象，就可以體會出她的魅力所在，就象《半生緣》在作者的傳奇經(jīng)歷和不圓滿式結局的創(chuàng)作風格下，運用巧合，誤會及性格悲劇論，指導出一場美麗而又凄涼的愛情悲劇。
紅塵中，浮沉多少個夢?太匆匆，轉眼又是一個秋?；厥装肷腥缫粔?，何處停留?迷蒙中，化作一只風箏，在天涯盡頭，擦身而過，注定的結果。
顧曼楨是張愛玲筆下鮮有的幾個沒有戾氣的女子之一，外表看似柔弱易碎，實則堅實勇敢，與世鈞的愛情像緩緩流淌的樂章，沁人心脾，也像陳年老酒，愈沉淀愈香醇。秋日，在世鈞目光中，踩著落葉甜蜜地離開，纏滿絨線的紅寶石戒指就是一生的約定，原本以為這就是她全部的故事，平靜，浪漫，溫馨，怎奈何，陰錯陽差的一個轉身，天翻地覆，空余半生緣，半生淚。
提起曼楨，不得不提起曼璐。雖說曼楨是曼璐的犧牲品，可是對于曼璐，實在不忍多說什么。醉生夢死，流光溢彩的大上海，永遠是強者的天下，卑微的人在強勢的壓迫下戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如螻蟻般生活著。一個沒有文化，沒有背景的女孩子，聲色場所陪舞賣笑，迎來送往，辛苦支撐著一個龐大的家庭。直到錯過了最好的年華，才猛然驚覺韶光已逝，美人遲暮，像盛極的花漸趨凋落。當年美好的初戀成了心口的朱砂痣，揮之不去，亦無可奈何。這不是她能選擇的。貧苦人家的女兒在沖突與矛盾的年代又能怎樣做?曼楨可以理解她：“她沒有錯，是這個不合理的社會逼得她這樣的。要說不道德，我不知道嫖客和妓女誰更不道德?！笨赡切┳栽傉傻娜藭斫馑龁?道貌岸然的人太多，能設身處地為他人想的人太少。后來的她陷入癲狂又悲哀地死去，她最美好的時光定格在與豫瑾約會的晚上，紫色旗袍，青春明媚，只是這終究還是抓不住的過往。
其實，早就懷疑就算沒有曼璐的“借腹生子”，曼楨與世鈞就能走到一起，廝守一生嗎?社會地位的差異新式青年可以不管不顧，世鈞家人能接受嗎?世鈞的母親，一個中產(chǎn)階級的貴太太，表面上是正室，風光無限，卻在與姨太太的爭寵斗爭中輸?shù)靡粩⊥康?，內心渴望丈夫回歸卻強作滿不在乎，將全盤希望寄托在兒子身上。盡管物質生活富足無憂，人性早已扭曲，自私，虛偽，貪婪。一方面拼命制造自己的豪門優(yōu)越感，另一方面竭力討好大戶石太太，這樣的人能接受來自貧寒之家、有個舞女姐姐的曼楨嗎?就算進了沈家門，曼楨又該承受多少壓力與白眼?陰晴不定的寡婦大嫂，勢利眼的下人，哪一個是好惹的，哪一個不想看她的笑話?長此以往，夾在其中的世鈞不會厭煩嗎?
華美的袍，爬滿了虱子。畸形社會下悲劇釀成的催化劑，一抹很重的底色，渲染了卑微、可憐的生命。充滿著高尚與卑鄙，新潮與頑固的年代，嫖客可以一邊花天酒地，一邊一本正經(jīng)地大談時局政治，一邊接受別人的諂媚與敬重;而妓女就只能永遠背著沉重的道德枷鎖，受人歧視，禍及家人。當新式青年追求自由平等的愛情時，借腹生子，門當戶對的舊習俗舊觀念卻硬生生沖散了原本相愛的人們，曼楨與世鈞，翠芝與叔惠，他們擋不住的是命運的翻云覆雨還是內心的怯懦與退讓?如果當初能勇敢一點，決絕一點，是不是就會不一樣?可惜早已沒有如果，沒有了當初。
十四年后，兜兜轉轉再次相見，早已為人父母，結局已定，只能嘆一聲：我們，回不去了，無悲無喜?；蛟S這就是最好的結束，世鈞繼續(xù)著為人夫、為人父的責任，曼楨守著當初心花無涯的驚艷，耐得住寂寞終老。十四年物轉星移，不復當年模樣，各自需尋各自路。半生匆匆，就當是一個很長很長的夢，夢醒了，淚干了，曲終人散，天各一方。
捧起張愛玲的《半生緣》，總有淡淡的感傷，也總想起那句“有些人錯過了便是一輩子”。那個封建得荒謬的時代，把人禁錮得身不由己，愛情更顯得蒼白無力，幸福仿佛就近在咫尺，卻又只能無奈地看著它漸漸遠去。
于千萬人中我遇見了你正是風華正茂的年紀，他們因緣際會地相識了，一起上班一起吃飯。世鈞為曼楨清新脫俗的氣質所深深吸引，為她堅強挑起家庭的重擔而感動而心疼。言語之間，他們情投意合;眉宇之間，他們已漸漸認定彼此。就這么任愛情之火愈燒愈烈，未來雖然還需努力，但卻可以嗅到滿滿幸福的甜蜜芬芳。世鈞因家庭輾轉于上海與南京，曼楨的牽掛也從未停止過，她相信他會帶給她一個不一樣的未來。所以曼楨寫道“這世界上有一個人是永遠等著你的，不管是什么時候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個人"。
年輕時什么都是美好的，什么都有個盼頭，所以他們相信天長地久，徜徉于對未來的憧憬里，卻不知道殘酷的.命運正一步步逼近，也不知道緣分也有半份的。
有一個人是永遠等著你的曼楨徘徊于生死邊緣，殘喘于姐姐姐夫的迫害之下，世鈞是她唯一生的希望。想到哪一天會再見到他，可以毫不保留向他傾訴她所受的苦，這時的她早已淚流成河。當她重獲自由，卻不知外面已換了一個世界，日思夜想的世鈞也已為人夫。她像命運的玩具一樣，在宿命面前只得低頭認輸，把眼淚留給夜深人靜的自己。最終卻為了孩子，抱著“自殺”的心情，嫁給祝鴻才，行尸走肉地活著。
苦悶的生活她用沉默來應對，唯有想到世鈞，想到年少輕狂的愛情，她才會癡癡地一笑。雖然這份來不及開花的愛情不明不白地逝去了，但她最溫柔的心底永遠裝著世鈞。因為“那樣的戀愛大概一個人一輩子只能有一回吧?也許一輩子有一回也就夠了”。
世鈞，我們回不去了十八年后，他們像老朋友一樣再次相遇，聲音卻顫抖得說不出話來。看著歲月在彼此臉上留下的痕跡，心里有說不出的悵然，心碎和難過也不過如此。十八年，人這一輩子有幾個十八年呢，歲月悠悠，愛情被世俗蹂躪得遍體鱗傷，轉眼之間一切早已物是人非，剩下的只是一把辛酸淚。即使相遇的場景在夢中已演繹了千遍萬遍，縱然有滿腹的千言萬語，曼楨只能故作平靜地說一句“世鈞，我們回不去了”，而世鈞也只能默默的說“我只要你幸福”。十幾年恍如隔世，有再多的眷戀這時也成了不合時宜。愛情從來只能在對的時間對的地點遇見對的人才能開花結果，命運給他們開了個巨大的玩笑，讓人啼笑皆非的玩笑，可是他們都是無能為力的，只能用回憶祭奠死去的愛情。
隔著悠悠歲月，想想這半生緣，一半用來回憶，一半用來感嘆，此情可待成追憶，而我也惘然了，因為愛情的列車一去不復返……
剛上班的那一年，一個同事和我一起參加自考，她很喜歡張愛玲的作品，《半生緣》就是她推薦給我閱讀的。我那時因為要看書備考，而這篇小說篇幅太長，怕浪費時間，于是就走馬觀花的瀏覽了一遍，沒有留下太深的印象，基本上沒有看就歸還了。大概只是記得開頭和結尾。那時還是太年輕，沒有閱歷，所以不會感同身受。
一本好書在不同的階段閱讀，內心會有截然不同的觸動，而《半生緣》就是這樣一部很有時代感的小說。去年我買了《張愛玲作品集》，一直都沒有完整的時間去讀完它，直到放了暑假才靜下心來讀完了。后來看了林心如和譚耀文主演的電視劇《半生緣》，故事很長，有三十多集，所以想要看全不大可能，只有最后一集我在電視上和網(wǎng)上又看了幾次，大結局是這部電視劇最出彩的地方，網(wǎng)上有評論說因為飾演了顧曼楨，從此觀眾們認可了林心如的演技。這一集的臺詞基本上就是原封不動的照搬張愛玲小說中的原話，的確很好。
電視劇的第35集大結局中，敘述了曼楨和世鈞，叔惠和翠芝的重逢。我欣賞翠芝的處事方法：她見過叔惠解開心結之后，很快回歸家庭生活。世鈞試探的問翠芝：“你幸福嗎?你并不欣賞我的性格?”翠芝不可能不知道她丈夫的事情，但是她平靜地回答：“我幸福呀，你幸福了我就幸福，嫁雞隨雞嫁狗隨狗這個道理你還不懂嗎?”而這時大貝、二貝說夢話，他倆終止了談話回房間哄孩子，并為孩子掖好被子。這時，翠芝很及時的說了一句：“你還是個好父親”，世鈞頓時無語，把在曼楨那里許下的承諾都咽了回去。她的機智和聰慧拉回了世鈞游離搖擺的心，真是個聰明的女人。
曼楨和世鈞的會面就要感傷的多，曼楨是一個理智的女人，她對世鈞沒有期待，她覺得老天可以安排這樣的一場會面已經(jīng)是很奢侈了。她只是想要把當年沒有來得及說的話講給世鈞聽，把誤會解釋清楚罷了。她知道，這一次的會面之后就是永別了。電視劇增加了這樣一個場景：在人潮洶涌的.路口，曼楨拉著兒子靜靜地看著世鈞帶著妻子和兩個孩子從她的視線中逐漸遠去，真正的從她的生命中完全退出。這個處理過渡的很自然，比小說的結局要更清晰。人生總是有很多事情讓人無能為力，誰都不可能操控命運的手。還將舊時意，惜取眼前人。在朦朧的淚光中我仿佛依稀看見曼楨牽著兒子榮寶的手微笑著走向新的生活，人只要認真的面對生活，前方總是還會有無限的可能和美麗的風景。
靜謐的夜晚，關上門，推開窗，打開音樂，翻開書，心情瞬間平靜下來，只隨著愛玲的思緒流連在一段段悲戚的愛情故事之中。
半生的緣分，一生的思念和遺憾!這是我看過最悲的一部小說，還記得每晚合上書后久久不能入眠，同情曼楨的凄慘命運，埋怨世鈞的懦弱和對曼楨的不信任，更痛恨曼璐的?奶瓶尚妥：璨諾牧夾你稹?
顧曼楨，對于她，我既喜歡又敬佩，有同情也有氣憤。一個出生清貧的女子，堅忍、倔強，在姐姐出嫁后毅然扛起家庭的重擔，為了親情犧牲自己的感情。在被姐姐和母親私心合謀下，遭到姐夫的強暴，囚禁。而堅強的她又一次挺了過來，在病友的幫助下逃離醫(yī)院，開始了居無定所的生活。這是一個有氣節(jié)有思想的女子，可偏偏還是在命運面前犯了糊涂。關鍵的時候，她的善良懦弱又一次將自己拖進命運的漩渦。她恨祝鴻才，曾咬牙切齒的說不會嫁給他，可最后仍然忍氣吞聲的嫁了。即使她想這一切是為了孩子，可終歸是不值的、錯誤的決定。可喜的是最后的最后，她再一次走了出來，開始自己新的生活。也許這就是她最好的結局了吧。顧曼楨和沈世鈞的愛情錯別只能怪老天對他們的捉弄和這個時代的遺憾，當然還有我對世鈞的懦弱所不滿。他沒有一點男人的氣魄，不敢像父母坦誠和曼楨的關系，懷疑曼楨對自己的感情，是他的多疑和不信任毀掉了自己和曼楨的幸福。甚至，他一再低頭和翠之結婚，維系著他們不幸的婚姻。14年后，再次遇到曼楨，那一句再也回不去了讓無數(shù)人心痛。兩人默然，讓這深沉的愛情在時間里沉淀，任由緣滅.....這是一個失敗者，可又能把所有的過錯全推到他身上么?終究都是這個時代的受害者。
顧曼璐，一個讓人又愛又恨的女子。從單純少女到妖媚的舞女，再到無恥毒婦，最后可悲的死去。她的一生就是這個時代的寫照。她為了一家老小的生計拋棄和慕瑾的愛情，鉆進燈紅酒綠的舞廳，陷入了渾濁的人生，變的市儈和狠毒。她是可恨的，又是那樣的可悲。一個柔弱單純的女子，要不是生活命運的捉弄又何至于此?當初的有情人又怎能一個墮落、離世，一個選擇離開故土。。。
正如張愛玲說:于千萬人之中,于時間無涯的的荒野中,沒有早一步也沒有晚一步,剛巧趕上了,惟有這一句:哦是你嗎?而曼楨和世均,叔惠和翠芝,曼璐和豫謹?shù)鹊冉K究在那個束縛思想的年代是晚了一步或早了一步于千萬人海中錯過。
人生如霧亦如夢，緣生緣滅還自在。浮生若夢，只嘆情深緣淺!