戰(zhàn)爭與愛情，是電影中亙古不變的兩個重要元素。也許正是由于戰(zhàn)爭中太多紛亂復(fù)雜的東西，給愛情帶來了障礙與磨難，比如戰(zhàn)爭中愛人的被迫分離、身份地位的差別、戰(zhàn)亂的壓迫等，因而這類電影特別容易打動我們內(nèi)心深處最柔軟的部分。悲劇的力量往往是偉大的，它會讓人在心靈受到微折之后重新感悟到生活的真諦，通過一段發(fā)生在戰(zhàn)爭中的絕美愛情，觀眾也許會感受到超越影片本身的許多東西。
年度戰(zhàn)爭史詩電影《我的戰(zhàn)爭》，就是講述抗美援朝時期，中國有一支英武勇猛的志愿軍，他們?yōu)榱吮Ｐl(wèi)國家毅然決然遠赴他鄉(xiāng)，在并肩作戰(zhàn)的日子里一起經(jīng)歷生死，建立了深厚的革命情誼!情感線豐富感人，有愛情、父子情、父女情、戰(zhàn)友情，以及所有戰(zhàn)士們對祖國的熱愛之情。這其中特別要講述的就是戰(zhàn)爭與愛情。
這個炮火紛飛的年代，是一個國家利益高于一切的年代。依稀記得這部電影的海報上寫著一行字：“史上最牛的抗美援朝戰(zhàn)爭大片”，看完電影之后，我想說，這果然是我看過的最牛的戰(zhàn)爭大片。電影改編自巴金先生的《團圓》，導(dǎo)演彭順很巧妙的從一個角色開始切入，縱觀全局，大部分都是戰(zhàn)火連天的戲份，到處都是坦克、戰(zhàn)車和四處飛濺的彈光炮火，即便大部份都是戰(zhàn)場戲，但與戰(zhàn)爭相得益彰的，就是片中孫北川與孟三夏之間的感情糾葛，可以說導(dǎo)演是把感情線巧妙在埋在了戰(zhàn)場戲里面。
孫北川與孟三夏的愛情故事質(zhì)樸、深沉又動人。感情戲在這部戰(zhàn)爭片中實際上起著舉足輕重的作用，并非可有可無。雖然不是作為主線存在的感情線，但這段感情戲卻推動者整部劇的劇情。重要的也不是感情戲如何渲染，而是感情戲究竟在整部電影中起到怎樣的作用?！段业膽?zhàn)爭》中孫北川和孟三夏這段感情戲，實則就是在傳達著電影中所要表達的一種精神。
整部電影傳達的精神是“一起找回民族血性”，九連連長孫北川與文工團隊長孟三夏的愛情故事則是在傳遞一種“心懷大愛”的精神。在那個抗戰(zhàn)的年代，這兩個年輕人中的佼佼者始終堅持“祖國至上”的原則，兩個人有著共同的信仰，并為之共同努力著。雖然兩人在彼此接觸的時候早已對對方產(chǎn)生了好感，但在自己的“小情”與民族的“大愛”之間，毅然決然的選擇了一切以戰(zhàn)爭勝利為己任。
戰(zhàn)爭是殘酷又無情的，但好在戰(zhàn)士們都是有情之人。片中的志愿軍們，一方面不畏生死追求革命理想，另一方便也描繪了一段經(jīng)過戰(zhàn)火洗禮的浪漫愛情故事。在抗美援朝的危難時刻，志愿軍們救國救民的大無畏氣魄與追求愛情的浪漫情懷相輔相成。正所謂“國泰民安”，國家太平，人民安樂。英勇的志愿軍們正是懷揣著一顆“國家太平”的心，才在打勝仗后也收獲了自己的愛情。
自從西方殖民者依靠近代工業(yè)文明的成果全面侵入東方以來，反侵略、追求民族獨立一直是整個東亞的主旋律，這其中除了日本迅速轉(zhuǎn)身投向西方侵略者并成為其中的一員之外，所有的東亞民族都不得不依靠簡陋的武器來與敵人殊死搏斗。借助于兩次世界大戰(zhàn)及之后的國內(nèi)戰(zhàn)爭，中國終于擺脫了半殖民地的處境，然而迅速形成的東西方陣營斗爭又使中國不得不直面來自于以美國為代表的西方世界的壓力。
朝鮮戰(zhàn)爭的影響是宏觀而又深遠的，然而承載具體戰(zhàn)爭的卻是一個個鮮活的個體生命。正如那首志愿軍軍歌所唱的那樣，這群年輕的戰(zhàn)士是喊著響亮的口號雄糾糾氣昂昂的跨過鴨綠江，對于戰(zhàn)爭他們無所畏懼。一個民族新生后的自信與勇氣全部集中在他們身上，在他們的眼里這是一場關(guān)于民族與自我的義戰(zhàn)。背后是整個國家的支撐，他們第一次作為主人公而踏上異國的土地征戰(zhàn)。
這是一群豪邁的人，他們的樂觀來自于戰(zhàn)爭的正義性。盡管武器遠遠劣于對方，但他們卻擁有必勝的氣勢。在五義亭阻擊戰(zhàn)中，面對敵人的坦克，他們硬是用生命作為爆炸物來硬生生掀翻對手。事實上，美軍也都是參加完二戰(zhàn)的百戰(zhàn)精兵，然而就是這樣一群強硬的敵人最終也徒喚奈何。老爹李順良(黃志良飾演)在臨犧牲前用嘶啞的聲音唱出的《穆桂英掛帥》可以說是他們共同的心聲，那就是寧可血灑疆場也要保家衛(wèi)國。
與以往表現(xiàn)的鐵血戰(zhàn)士不同，《我的戰(zhàn)爭》中的志愿軍戰(zhàn)士雖然仍舊充滿了風(fēng)采，但卻也有豐富的內(nèi)心世界。孫北川(劉燁飾演)從一見面就對文工團隊長孟三夏(王珞丹飾演)充滿好感，并且對她發(fā)起熱烈的追求。粗獷的戰(zhàn)斗風(fēng)格與細膩的感情線索共同構(gòu)成了英雄人物的內(nèi)心世界，前者是后者的外觀，而后者又是前者的內(nèi)因。李順良與張洛東(楊寧飾演)的父子之情同樣讓人動容，他們雖然沒有血緣關(guān)系，但在戰(zhàn)爭中結(jié)成的這種情誼卻比血緣更親。戰(zhàn)爭帶來了傷害與殺戮，但也洗滌了懦弱與恐懼，王文(葉青飾演)的犧牲讓劉詩文(王龍華飾演)真正擺脫了內(nèi)心的恐懼，用鮮血證明了自己的勇氣。
或許我們無法敘述更多的戰(zhàn)爭細節(jié)，但他們在戰(zhàn)爭中所表現(xiàn)出的情誼卻是這場戰(zhàn)爭中真正的勝利之魂，只要有這真情在，他們就是永遠也打不垮的鐵軍。
《我的戰(zhàn)爭》節(jié)選自巴金的小說《團圓》，講述的是中國志愿軍抗美援朝的故事。我想，《我的戰(zhàn)爭》選擇在“九·一八”紀念日的前夕上映，是有著特殊意義的，為的是喚醒中國人的民族榮辱感，銘記歷史，繼續(xù)前進。
我對抗美援朝戰(zhàn)爭知之甚少，通過觀看《我的戰(zhàn)爭》，我被老一輩愛國將士的精神深深震撼著：中國抗美援朝軍人典型代表——九連連長孫北川，他身經(jīng)百戰(zhàn)，習(xí)慣了槍林彈雨，不知道什么是恐懼，是個真正的戰(zhàn)斗英雄。在第三場巷戰(zhàn)戰(zhàn)役中，當他陷入彈盡糧絕，生死一線之際，他陷入了劫后余生的恐懼，面對殘酷的戰(zhàn)爭，面對隨時而來的死亡，面對隨時都可能失去的愛情，他第一次害怕了。但在戀人孟三夏的情感激勵下，在面對戰(zhàn)友兄弟一個一個倒下之時，在抗美援朝保家衛(wèi)國的呼喚之下，他重新走出了恐懼的陰影，再一次拿起了沖鋒槍，踏上戰(zhàn)場;文工團樂隊指揮劉詩文，中國典型的知識分子形象，他主動報名參軍，義無反顧地踏上了朝鮮戰(zhàn)場，可是在面臨極其艱苦的環(huán)境之時，又陷入了強烈的恐懼之中，最終，當女友文珺意外犧牲之后，劉詩文心底的堅韌終于被激發(fā)出來，成長為一名真正的軍人……
我們今天的幸福生活，離不開老一輩無產(chǎn)階級革命家拋頭顱、灑熱血的付出，我們無法回到過去，但是我們可以深愛我們的國家，“銘記歷史、繼續(xù)前進”。
個人對戰(zhàn)爭片的好壞之分，從不指在電影能有著多么宏大刺激的戰(zhàn)爭場面，而更在于其本身能否用那些鮮活真實的生命去承載戰(zhàn)爭之殤與和平之思，但《我的戰(zhàn)爭》中一味的戰(zhàn)火渲染，劇情的散亂，人性的蒼白，都只是使電影變的膚淺平庸。
難以否認這是一部在戰(zhàn)爭場面上下了不少功夫的作品，可惜于逼真的戰(zhàn)爭并沒有去寫實其所帶來的冷酷殘忍，電影只是用戰(zhàn)爭在不間斷的渲染著主旋律的英雄情懷，但這不是一部虛構(gòu)的《指環(huán)王》，無數(shù)人的生死都可賦之笑談，戰(zhàn)爭背后有著多少的苦難，數(shù)以萬計的英魂卻只是在電影中成為了襯托那一腔英雄熱血的悲情，這樣的作品從本質(zhì)上來說，雖然稍勝于全然無法入目的抗日神片，但與前者不思戰(zhàn)爭之殤的做法并無不同。、
《我的戰(zhàn)爭》雖是一部以小人物為視角的作品，但電影并沒有為觀眾帶來一個小人物面對戰(zhàn)爭的那種真實，其只是一再的用一場接一場的戰(zhàn)火來營造看點，殊不知這樣建立起來的戰(zhàn)爭早已敗絮其中，愛情的附加不但難以引人共鳴，反而使故事充滿了虛假的做作，而單一化的視角，更令本錯綜復(fù)雜多方角逐的鏖戰(zhàn)，變成了一場毫無戰(zhàn)術(shù)可言的自欺欺人，如若不是電影將背景在伊始設(shè)定于了抗美援朝，那么這甚是一場可以套搬于其他戰(zhàn)爭之中的移花接木。在現(xiàn)如今，不論意識形態(tài)如何，戰(zhàn)爭片所最終著點的都必當該是反戰(zhàn)，電影看完后給人的觀感絕不是熱血沸騰，心潮澎湃，而是對戰(zhàn)爭原罪本身深省的反思，以此再突顯的愛國主義情懷才會變的真摯動人，但在這部劇情散亂的電影中幾乎無從建立起真摯的人物情感，人海戰(zhàn)術(shù)的犧牲亦變的難有感懷，當生命的逝去只是變成了電影強行煽情的手法，這樣的戰(zhàn)爭片且不談對比何般他國經(jīng)典，就拿馮小剛的《集結(jié)號》來說也是謬之千里。
一部好的戰(zhàn)爭電影，最為根本的是有對生命的尊崇和戰(zhàn)爭的反思，但無論從諸多國產(chǎn)的抗日神片，還是這部以“我”來著點的抗美援朝，卻連這一點都做的乏善可陳，又能拿什么來引人共鳴，追思先烈。
久違了，抗美援朝影片。真的已想不起上次看關(guān)于這場戰(zhàn)爭的電影是什么時間了，因此無論影片品質(zhì)如何我都要去看看，更何況影片還真的不錯。
我看電影《我的戰(zhàn)爭》向編劇劉恒致敬：在許多作家忙著“穿越”到古代，盡情展現(xiàn)帝王將相之時，他能用良知寫下這個劇本。向?qū)а菖眄樦戮矗阂驗樗且粋€土生土長的香港人，對這段歷史的感知不會比我們多，盡管被詬病影片人物刻畫不到位，細節(jié)缺乏，不懂三三制戰(zhàn)術(shù)，亂加愛情胡椒面等等，但他能在對這場戰(zhàn)爭的非議聲中，能從中國這么多導(dǎo)演中站出來，用心拍攝了這部影片并讓它橫空出世，難道不值得我們敬佩嗎?向演員的敬業(yè)精神致敬：劉燁、楊佑寧等，為了影片真實在炮火中堅持不用替身完成每一場戲，這里的劉燁盡管胡子拉碴、性格粗糙，但卻覺得這是我看到的他最美的形象。甚至連臺灣演員楊佑寧在這里都令人刮目相看。
當看到黃志忠扮演的老爹爭搶著并哼著豫劇與敵人同歸于盡時;當看到劉燁飾演的連長孫北川用憨憨有力的聲音對全連僅剩的30余人“還有沒有種”的呼聲時;當看到身邊戰(zhàn)友一個個倒下而那些具有民我看電影《我的戰(zhàn)爭》族血性的男人仍勇敢前進的純爺們時;當看到孫北川閉眼之前問戰(zhàn)友“你說我們這些事以后會有人記得嗎”時;當看到王珞丹飾演的文工隊隊長站在歡迎隊伍邊用期待的眼神尋覓，恍惚中戴著軍功章的孫北川在歸來的志愿軍隊伍中默默的走過，仍是一身灰土滿臉滄桑，然而他永遠也回不來了時;當看到慘烈的戰(zhàn)爭場面以三D的形式近乎真實的呈現(xiàn)在人們面前時，我想被感動的熱淚盈眶滾滾而下的不會僅僅是我一個人吧?
這是在特殊時間，特殊環(huán)境，特殊地點打的一場特殊戰(zhàn)爭;這是一個世界軍事史上以弱勝強的典型案例;這是一場無數(shù)個“我”組成的戰(zhàn)爭，說它是一場打出國威給共和國帶來60年平安發(fā)展的偉大戰(zhàn)役并不為過。
曾經(jīng)的“抗美援朝”戰(zhàn)爭，是一段永不該被遺忘的歷史，那是一個國家在剛剛成立、百廢待興的關(guān)鍵時期，又義無反顧投入的另一場戰(zhàn)爭，在異國他鄉(xiāng)直接與精銳的聯(lián)合國軍進行對抗，雖然傷亡巨大，慘烈至極，卻勝利班師，威震四方?；蛟S電影《我的戰(zhàn)爭》片首的字幕，能夠助于我們更清晰的了解這場戰(zhàn)爭的來龍去脈：
“1950年6月25日，朝鮮南北雙方圍繞國家統(tǒng)一問題，爆發(fā)大規(guī)模內(nèi)戰(zhàn)。美國為維護其在亞洲的利益，公然武裝干涉朝鮮內(nèi)戰(zhàn)，并操縱聯(lián)合國安理會，組成以美國為首的“聯(lián)合國軍”，侵入朝鮮。同時，美國第七艦隊侵入臺灣海峽，阻擾中國完成國家統(tǒng)一。10月8日，中國應(yīng)朝鮮政府的請求，作出“抗美援朝、保家衛(wèi)國”的決策，迅速組成中國人民志愿軍入朝參戰(zhàn)?！?/p>
記憶中有關(guān)抗美援朝的影視作品，最令人印象深刻的應(yīng)該是1956年拍攝的電影《上甘嶺》，以及1964年拍攝的電影《英雄兒女》，兩部影片一剛一柔，一個戰(zhàn)魂燃爆，一個情義動天，成為了整個“抗美援朝”戰(zhàn)爭的雋永代言。依然記得《上甘嶺》中的一曲“一條大河波浪寬”，依然記得《英雄兒女》中的一曲“烽煙滾滾唱英雄”，莫不鐫刻于記憶的深海。而《英雄兒女》中王成的一聲“為了勝利，向我開炮!”，更是成就了幾代人的熱血與深情的記憶。當然王成是一個經(jīng)過藝術(shù)加工的人物，卻有著很強的代表性，據(jù)說很多志愿軍在犧牲之前，都曾有這樣呼喊，那是大無畏到忘我的生命禮贊。
而今的《我的戰(zhàn)爭》，由彭順執(zhí)導(dǎo)，劉恒編劇，講述了在抗美援朝時期，一支尖刀般的部隊——鋼九連，歷經(jīng)各大戰(zhàn)役，始終驍勇善戰(zhàn)、英勇不屈、頑強抗爭的故事，似乎曾經(jīng)的英雄兒女，又一次站在了戰(zhàn)場高地，吹響了一次又一次沖鋒的號角，由劉燁、王珞丹、王龍華、黃志忠、楊祐寧等擔(dān)綱的主演陣容，組成了這樣一支閃耀的威武之師。如今通過《我的戰(zhàn)爭》來審視這場戰(zhàn)爭，槍炮的殘酷，陣地的慘烈，生命的無常，都是無可避免的生死考驗，但那些滋生在戰(zhàn)爭中的愛情，猶如槍炮中的玫瑰，所帶來的是浪漫主義的悠長味道，賦予了全片濃濃的反戰(zhàn)意味。
一說《我的戰(zhàn)爭》是英雄兒女重返戰(zhàn)地，并不夸張，想當年國內(nèi)剛剛結(jié)束解放戰(zhàn)爭，大批的部隊就被派到了朝鮮的戰(zhàn)場，開啟了又一場的保家衛(wèi)國反侵略之戰(zhàn)，與其說這是新中國成立后，中國志愿軍第一次的越境之戰(zhàn)，不如說這是新中國在向全世界顯示新中國的強大力量和無敵決心，片中的剛九連，初入韓地便遭遇一系列的圍追堵截，戰(zhàn)士們的命運，在這里顯得尤其殘酷，他們從一個戰(zhàn)場到另一個戰(zhàn)場，從自己的國家到友邦領(lǐng)土，是永遠無法擺脫的傷亡之路，令人唏噓。
二說《我的戰(zhàn)爭》是英雄兒女重返戰(zhàn)地，還有另一種意思，那就是針對抗美援朝的電影題材而言，近年確實少有，《我的戰(zhàn)爭》用大場面大卡司的陣容，又一次將這場戰(zhàn)爭進行了還原，或許這是自《英雄兒女》等等之后，最令人激動的同類題材作品，也是在這一次，片中的孫北川和孟三夏，又一次用戰(zhàn)爭，呼喚了和平，用愛情，謳歌了和平，祖國的英雄兒女，無論何時何地，都在散發(fā)著閃耀的人性主義光芒。
三說《我的戰(zhàn)爭》是英雄兒女重返戰(zhàn)地，還可以從原著與改編上朔本清源。影片《我的戰(zhàn)爭》改編自巴金的小說《團圓》，講述了一群平凡又偉大的年輕人為了保衛(wèi)國家毅然決然遠赴他鄉(xiāng)，在殘酷的戰(zhàn)場上所發(fā)生的那些關(guān)于愛情、友情、親情的傳奇故事，其實曾經(jīng)的《英雄兒女》，同樣改編自巴金的這部小說，而今再來審視這部全新的《我的戰(zhàn)爭》，與《英雄兒女》的 對比中，或許能感覺出更多不同的創(chuàng)作角度，以及五十年前和五十年后對同一場戰(zhàn)斗的不同審視。
就如常說：“我們渴望和平，但也從不懼怕戰(zhàn)爭!”，《我的戰(zhàn)爭》不僅僅是所謂“我”的個人戰(zhàn)爭，其實更是一場全民之戰(zhàn)，無論是真實的，還是意念的，無論是具象的，還是象征的，雖然《我的戰(zhàn)爭》中所呈現(xiàn)出的戰(zhàn)斗與愛情，也都是足夠的商業(yè)賣點，但影片所蘊含的反抗精神與奮起力量，卻是足夠的勵志，時代在前進，精神永不滅，《我的戰(zhàn)爭》所延續(xù)的，便是永遠血性的家國情懷，無論是戰(zhàn)時，還是在和平年代，都尤其重要。
我一直關(guān)注與期待《我的戰(zhàn)爭》的上線。我曾看完過中、美、韓寫的朝鮮戰(zhàn)爭的書籍，看過中國影片《英雄兒女》、韓國影片《太極旗飄揚》，當然期待史料版的朝鮮戰(zhàn)爭影片。
難以否認影片《我的戰(zhàn)爭》在戰(zhàn)爭場面上下了不少功夫。可惜的是劇中情節(jié)難讓人動容，好的場景也乏善可陳，一味戰(zhàn)火渲染，劇情的散亂，而人性的蒼白，使電影變的膚淺平庸，難比肩他國戰(zhàn)爭經(jīng)典。
電影敘事時與史料相悖。如歷史上的第一戰(zhàn)役是中國軍隊悄悄入朝，神不知鬼不覺，運動中小遭遇戰(zhàn)。到第二戰(zhàn)役開打，美國人都不相信有中國正規(guī)軍隊進入。影片首部大戲，就呈現(xiàn)首批入朝參戰(zhàn)的列車就遇有美機狂轟濫炸，大部隊重武器阻擊的江面大橋遭遇戰(zhàn)。如在時間節(jié)點調(diào)整一下更符合歷史。
影片呈現(xiàn)的中國軍隊進攻時的“人?！保q如韓國的《太極旗飄揚》場景，戰(zhàn)士地成批成批倒下。海外媒體常指責(zé)中國軍隊人海戰(zhàn)術(shù)，漠視生命，這樣情節(jié)易授人口實。
戰(zhàn)爭與愛情總是影片中不變的元素，用連長遇女老鄉(xiāng)酒后失態(tài)引發(fā)感情戲似乎有情節(jié)略顯粗糙，沒法打動人。優(yōu)秀的戰(zhàn)爭片，一定要有愛情戲嗎?《拯救大兵瑞恩》沒有男女感情線?！短珮O旗飄揚》里那個男一號有一個未婚妻，沒出現(xiàn)在戰(zhàn)場景中。這兩部片子的情節(jié)一氣呵成，更為流暢。
傳聞影片被要求不出現(xiàn)美軍形象，也想一看真假。片中籠統(tǒng)的敵人形象，火力強、坦克猛、飛機炸，僅有追趕文工團姑娘時美軍喊“要抓活的”，感覺像抗日劇，只是三八大蓋槍換了有窟窿的波波沙沖鋒槍。
影片簡介把江面大橋遭遇戰(zhàn)、五里亭攻堅戰(zhàn)、小鎮(zhèn)突圍戰(zhàn)、537高地爭奪戰(zhàn)稱為朝鮮四大戰(zhàn)役，是在開玩笑了。小學(xué)試卷中也有區(qū)分“戰(zhàn)爭”、“戰(zhàn)役”、“戰(zhàn)斗”的選擇題。而朝鮮戰(zhàn)爭五大戰(zhàn)役中美韓資料都是有定論的。20年殺青的30集連續(xù)劇《抗美援朝》已雪藏至今。拍攝的就是大規(guī)模的五大戰(zhàn)役，動用10萬人的部隊參演，其中包括亞、歐、美、非等l7個國家的演員和群眾演員上千人，力求還原真實。