讀完一本經(jīng)典名著后，你有什么領(lǐng)悟呢？何不靜下心來寫寫讀后感呢？你想好怎么寫讀后感了嗎？下面是小編幫大家整理的契訶夫作品讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
《變色龍》是一篇膾灸人口的名作。它沒有曲折離奇的故事情節(jié)，只通過描述警官奧楚蔑洛夫?qū)徖斫诸^一件人被狗咬的小案件的過程的描述，就極其深刻而形象地刻畫了沙皇反動(dòng)王朝的―個(gè)忠實(shí)奴才和走狗的典型。學(xué)習(xí)這篇小說，我們就應(yīng)抓住作者塑造的“變幻莫測(cè)”的警官奧楚蔑洛夫這一形象去賞析。從課文注釋中，我們明白變色龍是蜥蜴的一種，它能根據(jù)四周物體的顏色而改變自己皮膚的顏色以求自保。
小說以此為題并作為主要人物奧楚蔑洛夫的“雅號(hào)”，正是對(duì)他性格特點(diǎn)的準(zhǔn)確而形象的概括。奧楚蔑洛夫是沙皇統(tǒng)治政府的一個(gè)警官。他有時(shí)聲色俱厲，開口“我要拿點(diǎn)顏色給人看看”、“好好教訓(xùn)他們”，閉口“你這混蛋”、“你們這些鬼東西是什么玩意兒”，對(duì)百姓大施淫威，儼然是一條惡“龍”?？捎袝r(shí)他也會(huì)搖頭擺尾，低三下四，把聲調(diào)降得軟綿綿的，用些令人肉麻的贊美之辭，夸贊將軍家的一條狗。從他的這些丑態(tài)看，他完全是一條沒有骨頭的軟“蟲”。作為惡“龍”，他對(duì)人民百般欺壓;作為軟“蟲”，他對(duì)權(quán)貴萬般奉承?！褒垺迸c“蟲”截然對(duì)立的兩個(gè)方面，奇妙地集中在這樣一個(gè)厚顏無恥的人物身上，形象地描繪出了奧楚蔑洛夫的性格特征，并淋漓盡致地揭示出了沙皇統(tǒng)治階級(jí)的走狗欺下媚上的丑惡靈魂。
從開始的要處決這條狗，再到知道這條狗可能是將軍家的，而指責(zé)被狗咬傷的人，顛倒黑白，轉(zhuǎn)變之快。充分反應(yīng)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，社會(huì)底層人民生活的苦難。警官奧楚美洛夫的阿諛奉承和對(duì)普通平民的不管死活，社會(huì)的黑暗使得奧楚美洛夫的心靈變得扭曲，奧楚美洛夫像極了變色龍，在不同的場(chǎng)景變幻出適合自己的顏色，這也是為了更好的生存下去吧。從奧楚美洛夫反應(yīng)出了那個(gè)社會(huì)的黑暗腐朽，底層人民生活的艱辛。
在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，這樣的變色龍也是存在的吧，為了自己的利益攀附權(quán)貴，有一點(diǎn)點(diǎn)的權(quán)利就亂用職權(quán)，實(shí)者還損害著人民的利益。這樣的人我想人人都比較討厭吧。
讀了一周契科夫的短篇小說，有很大的感觸。
以前在考試中，常常會(huì)遇到契科夫的小說作為閱讀，每當(dāng)那時(shí)，總會(huì)很開心，相對(duì)那些抒情文的分析，契科夫帶有濃重批判色彩的小說，要容易得多。但往往做到題目，錯(cuò)誤卻會(huì)一個(gè)接著一個(gè)。契科夫的小說，有太多的伏筆，在考試的緊張氣氛中，根本是來不及去細(xì)想，體會(huì)的。往往是很簡(jiǎn)短的一句話，也透露出一個(gè)個(gè)人物豐富的內(nèi)心世界。
記得在書中導(dǎo)讀部分曾介紹道，被譽(yù)為“英國(guó)契科夫”的卡特琳61曼斯菲爾德在給丈夫的一封信中說：“我愿意將莫泊桑的全部作品換取契科夫的一個(gè)短篇小說。”由此也可以看出，契科夫的小說有多么經(jīng)典。
契科夫的每篇文章，都能從最平常的現(xiàn)象中揭示生活的本質(zhì)，揭示出社會(huì)的腐朽與黑暗。
《項(xiàng)鏈》這篇文章中的女主人公羅瓦賽爾，因?yàn)樽约旱奶摌s心，不僅連累了自己的丈夫，還浪費(fèi)了自己的青春，毀掉了自己的美好時(shí)光。
故事簡(jiǎn)介：羅瓦賽爾雖然長(zhǎng)得漂亮，卻嫁給了一個(gè)教育部的小科員，她穿得是那樣的樸素。一次有人邀請(qǐng)他們夫婦倆去參加舞會(huì)，羅瓦賽爾不愿意穿著那樣丑陋的衣服去參加舞會(huì)，于是用四百法郎訂做了一件禮服，她發(fā)現(xiàn)自己的脖子上少了一條項(xiàng)鏈，便去找自己一個(gè)有錢的朋友福雷斯蒂埃借了一條項(xiàng)鏈，高興的和丈夫一起去參加舞會(huì)，回到家以后，羅瓦賽爾發(fā)現(xiàn)項(xiàng)鏈不見了，焦急萬分。他們找了許多珠寶店，終于發(fā)現(xiàn)了一條一模一樣的項(xiàng)鏈，找親戚借了許多錢最后花了三萬六千法郎買下了那條項(xiàng)鏈，為了還債，她付出了所有的青春。一次偶爾的機(jī)會(huì)她遇到了福雷斯蒂埃，她訴說了自己的苦難，可福雷斯蒂埃驚訝的說，那條項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚?，頂多只值五百法?
我們千萬不能像羅瓦賽爾那樣虛榮，不然就會(huì)和她一樣，為了自己的虛榮心，而毀滅自己的青春，浪費(fèi)自己寶貴的時(shí)間。
第一次接觸到的契訶夫作品是小學(xué)五年級(jí)語文教材中的《萬卡》，記得授課老師只是將其作為一個(gè)故事來講解，并沒有向當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境方面做延伸，講到結(jié)尾時(shí)，老師留了一個(gè)問題讓我們思考：萬卡的爺爺能否收到這封信呢？停留在記憶中的想法是否定的(現(xiàn)在也是)；到了中學(xué)時(shí)期，陸續(xù)地接觸到了作者的其他類作品，如《變色龍》、《胖子與瘦子》、《裝在套子里的人》，開始被作者充滿巧妙諷刺的作品風(fēng)格所吸引，作者筆下所描述的，似乎是一個(gè)混亂無比的世界，里面充滿言行舉止分外奇怪的人，這群人往往是麻木的，但在特定場(chǎng)合又會(huì)展現(xiàn)出無與倫比的活力，令人不解。
系統(tǒng)性地讀完作者小說全集后，最直觀的感受就是：社會(huì)很多階層都不幸福！從農(nóng)民(農(nóng)奴)、鄉(xiāng)紳、小市民到社會(huì)中層權(quán)貴，各有各的苦，當(dāng)然，安于現(xiàn)狀、無所追求的人除外。等級(jí)森嚴(yán)的階層劃分，扭曲了人們的價(jià)值取向和社交關(guān)系，就像胖子和瘦子兩位同學(xué)相遇的場(chǎng)景，低人一等的自我認(rèn)知是基于職位的品銜；小職員的死是一個(gè)極大的諷刺，不同于現(xiàn)在被明碼標(biāo)價(jià)的社會(huì)，作者筆下是一個(gè)每個(gè)人都被畫好活動(dòng)圈子的社會(huì)，一個(gè)再平常不過的無心之舉所引發(fā)的擔(dān)憂和焦慮被無限放大，足見跨階層所引發(fā)的恐懼是多么大；一條狗的命運(yùn)，在變色龍一樣的警官口中往復(fù)變幻，仿佛是個(gè)笑話；前往第六病室結(jié)交有趣靈魂的醫(yī)師，卻因這種打破固有階層隔閡的大膽嘗試而被人誤解，這樣一個(gè)曾經(jīng)安于現(xiàn)狀準(zhǔn)時(shí)喝茶、看書、喝啤酒的人被四周的庸俗和虛偽壓得喘不過氣，階層的枷鎖牢牢地拷著每個(gè)人，個(gè)體覺醒后的掙扎只是徒勞；知識(shí)分子們?cè)诘弥倜姘偃f富翁身份前后的態(tài)度轉(zhuǎn)變，豈止媚俗二字？
列車長(zhǎng)向媒婆求婚的一幕，簡(jiǎn)直是給了那些贊美愛情的人們一記響亮的耳光，暗示著階層身份認(rèn)同感高于其他一切；幻想彩票中獎(jiǎng)引發(fā)一對(duì)夫妻產(chǎn)生的現(xiàn)實(shí)落差令人啼笑皆非；《農(nóng)民》中所刻畫的底層人們，默默忍受著壓榨，悲慘的階層命運(yùn)令人唏噓；《跳來跳去的女人》中的主人翁是包法利夫人這一經(jīng)典形象的縮影，即夢(mèng)幻般的絕對(duì)絕對(duì)情感在赤裸裸的現(xiàn)實(shí)面前無所依附；《未婚夫和爸爸》精彩對(duì)話的背后是茍且偷安風(fēng)氣的盛行，《姚內(nèi)奇》中的主人翁在表白失敗后一步步地走向自我麻醉，伴隨他左右的只剩下空虛；《窩囊》中的女家教面臨雇主的百般刁難和克扣，基于更不堪的經(jīng)歷，在意外轉(zhuǎn)折之前依舊選擇妥協(xié)，雖以“在這個(gè)世界上，做一個(gè)強(qiáng)者可真容易??！”來結(jié)尾，但語氣中的無奈一覽無遺；《相識(shí)的男人》則是對(duì)虛榮至上這一行為進(jìn)行批判，即虛榮只是暫時(shí)的，失去虛榮依賴的基礎(chǔ)，什么都不會(huì)剩下；復(fù)活節(jié)值班的九品文官小人物，發(fā)牢騷的最終結(jié)果就是自己注定無法擺脫當(dāng)前可憐無望的現(xiàn)狀；《新娘》中的娜佳，正如巴金筆下的覺醒女性覺英，在遠(yuǎn)方親戚的幫助下逃離家長(zhǎng)制的家庭環(huán)境，在新的環(huán)境中自由呼吸；《演說家》中的扎波伊金將“見人說人話，見鬼說鬼話”的無恥功力發(fā)揮到了極致；《預(yù)謀犯》中的丹尼斯在法庭上的可笑言論是對(duì)社會(huì)改良主義的極大諷刺；催眠表演會(huì)上的交易，是金錢至上的充分表現(xiàn)。
某種程度上來講，在魯迅的部分作品中可以看到契訶夫的影子，兩人筆下是不同國(guó)度的悲劇人物，且都以冷峻的態(tài)度進(jìn)行批判，但不同的是，魯迅的作品中始終彌漫著淡淡的悲哀和絕望，而契訶夫的作品，則是以幽默式諷刺的方式來塑造角色，這也是其作品引人入勝的原因之一；除此之外，契訶夫在作品中對(duì)背景環(huán)境的描寫篇幅雖短，但文筆優(yōu)美，且與人物的心理活動(dòng)契合得當(dāng)，所以短短的一篇小說可謂“五臟俱全”！
個(gè)人感覺契訶夫作品的偉大之處，就在于讓人重新認(rèn)識(shí)短篇小說！
這篇文章深刻地刻畫了兩兄弟的形象：哥哥伊凡，弟弟尼姑拉。他們二人形成鮮明的對(duì)比，哥哥是獸醫(yī)，弟弟從19歲起就做了省稅務(wù)局的長(zhǎng)官，他們的父親是世襲兵，但后來因軍功獲得軍官官銜，給他們留下了世襲貴族的身份和一份不小的田產(chǎn)，可當(dāng)他死后，那份田產(chǎn)卻被用來抵債，我想這與中國(guó)“父?jìng)觾敗钡姆绞筋愃?。很多年過去了弟弟仍是老樣子，“寫著老一套的公文，想著同一件事情，最好回鄉(xiāng)間去”的這種想法漸漸成為一種明確的愿望，他想在河邊或湖邊買下一座小小的田莊。
哥哥伊凡的想法就如同是我們現(xiàn)代的年輕人的思想，我們渴望擺脫牢籠，擺脫控制的魔獄，擺脫命運(yùn)的安排，我們渴望自由，渴望成功，但途徑與尼姑拉不同，因?yàn)槲覀兊某晒в袏^斗的色彩，而尼姑拉卻是長(zhǎng)久地做著那一件事，他不知道用別的手段來增加自己的積蓄，只是心甘情愿地做一個(gè)懶惰的人。
尼姑拉不僅懶惰，他也是一個(gè)尖酸刻薄的人，他和他的妻子結(jié)婚不是出于愛，而是出于對(duì)她的錢財(cái)?shù)恼加?，正因?yàn)槿绱?，才致使她的妻子過早地的死去。
尼姑拉一直想當(dāng)老爺，尤其是當(dāng)他的妻子死了之后，他用他妻子留下的錢買了一座田莊種栗子，成了一位名副其實(shí)的地主。
這篇文章起初我沒讀懂，讀了幾遍之后，才漸漸悟出文章的內(nèi)涵，作者通過本篇小說，意在揭露社會(huì)的黑暗與各種錯(cuò)誤的思想理論，我想如果把這樣的一個(gè)想法放在那些不能正確認(rèn)識(shí)自己的人面前，那么我可以肯定一定會(huì)有很多人選擇這做法，而放棄自己的前途，去做一個(gè)懶人，因?yàn)槿说膬?nèi)心是一個(gè)無法測(cè)量的深淵，有時(shí)候連自己都無法確切的知道自己到底需要什么。有一句名言說得好：過分懶惰的人，最終會(huì)走向自己自掘的墳?zāi)埂?/p>
在今天這個(gè)社會(huì)中，我們每一個(gè)人都是時(shí)代的棟梁，祖國(guó)的花朵，我們應(yīng)該屏棄那種不勞而獲的思想意識(shí)，樹立正確的世界觀，為自己的前途而努力。其實(shí)本文作者的寫作意圖是很明了的：對(duì)剝削階級(jí)的思想意識(shí)進(jìn)行了辛辣的嘲諷和批判，給予我們心靈的啟示。
我們應(yīng)該堅(jiān)定自己的意志，強(qiáng)化自己的世界觀和人生觀，用正確的思想指導(dǎo)自己的行動(dòng)，用美好而純潔的心靈去發(fā)動(dòng)每一個(gè)人，讓這個(gè)世界變得更加光明而美好。
短短一篇《變色龍》，在一位語文老師的介紹后，仔細(xì)的品讀了一遍。其精彩，便在于沒有直接的詛咒、謾罵，而用簡(jiǎn)單的幾個(gè)動(dòng)作和語句，獨(dú)特的寫法，使人立刻感到了作者的那股怨恨的諷刺。很普通的開頭，簡(jiǎn)單的介紹了一下背景和人物，又寫了事情發(fā)生的前因后果。該輪到這個(gè)當(dāng)官的奧楚蔑洛夫發(fā)話了，第一句話就揭露出了他內(nèi)心的恃強(qiáng)凌弱：這條狗是誰家的？這里也就開始為后文不斷爭(zhēng)論狗的主人而不依照法律進(jìn)行相關(guān)處理進(jìn)行鋪墊。
作者塑造出了一個(gè)很符合當(dāng)時(shí)官場(chǎng)看風(fēng)使舵的形象，又在一字一句中自然而又深刻的表現(xiàn)出了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的批判諷刺。然而，與此同時(shí)，遠(yuǎn)在東方的中國(guó)，同樣是在黑暗政府統(tǒng)治下，為何卻沒有一篇獨(dú)具一格別出新意的文章？確實(shí)，中國(guó)的文章往往十分優(yōu)雅，或是豪邁，或是清秀，然卻從來沒見過跳出邊邊框框的文章。唐詩自是固定的格式，必須得多么整齊，宋詞卻又出來了詞牌名，雖然不是“長(zhǎng)方形”了，卻還是按照固定的格式來寫，讀起來固然朗朗上口，卻經(jīng)常不得其意，讀好幾遍也不明白它的意思，必須要結(jié)合當(dāng)時(shí)的背景，和詩人的經(jīng)歷，才能讀出來。如此一來，種。種詩詞也只有文人墨客能夠看懂了。到了清朝，終于有了一些短篇文章，可注重的依舊還是作者的文采，總是在意字詞用的恰當(dāng)與否，殊不知有時(shí)候一個(gè)精彩的情節(jié)，比一字一句更加重要，更能突出這種。種情懷。自漢武帝“罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù)”后，各類文章都是充滿了儒家學(xué)術(shù)，著重于文墨的深厚功底，追逐與用最恰當(dāng)?shù)淖衷~來表達(dá)心境，能看懂的，也就只有那些文學(xué)書生，充分表現(xiàn)了儒家“禮不下庶人”。故此，具有容易理解，情節(jié)精彩的短篇小說始終沒有登上中國(guó)的歷史舞臺(tái)。而《變色龍》也只有西方作家能寫得出來。
契訶夫是世界文壇上一位罕見的藝術(shù)家。他的小說經(jīng)受了百年的時(shí)間檢驗(yàn)，依然閃耀著獨(dú)特的藝術(shù)光彩。契訶夫的著眼點(diǎn)總是平凡的人的日常生活，他是個(gè)描寫日常生活中的最平凡事情的現(xiàn)實(shí)主義者。但是他從不陷入日常生活的“泥沼”，他對(duì)生活素材認(rèn)真細(xì)致地進(jìn)行“觀察、選擇”，而在創(chuàng)作過程中又進(jìn)行“推測(cè)、組合”，使生活素材形象化，平平常常的似乎是偶然的現(xiàn)象中揭示出生活的本質(zhì)。
所以我很喜歡契訶夫的作品。在這本短篇小說選中，我最喜歡的還是其中的《變色龍》，《釘子上》和《萬卡》。
《變色龍》告訴了我們：在沙皇俄國(guó)將軍家中的一條狗比平民百姓還要重要，巡邏官奧楚美洛夫之流在有權(quán)勢(shì)者的家犬前搖尾乞憐，而對(duì)老百姓卻張牙舞爪，蠻橫嬌縱?！蹲兩垺肪褪瞧踉X夫送給人世的一面鏡子，一個(gè)警示，在百余年后的今天同樣還是有人身上有著“變色龍”的奴性，表里不一；《萬卡》可以說是《苦惱》的姐妹篇。都是抒情心理短篇小說。
主要寫的是：九歲童工的稚真心靈，他的學(xué)徒生活的苦楚，他對(duì)祖父和家鄉(xiāng)的眷戀——這一切在篇幅不大的作品中巧妙地互相穿插和滲透，短短幾頁字就寫出了童工生活中的酸甜苦辣，給讀者留下了深刻的印象；短篇小說《釘子上》和《一個(gè)文官之死》一樣，都展現(xiàn)了但是沙皇俄國(guó)在官場(chǎng)上的丑態(tài)：強(qiáng)者霸道、倨傲專橫，弱者低頭哈腰、不敢反抗。臭蟲般的切爾維亞科夫以及他的奴才們的心理正是這種官場(chǎng)生活的產(chǎn)物。
讀了這本小說選后，我更能體會(huì)到當(dāng)時(shí)沙皇俄國(guó)官場(chǎng)上的險(xiǎn)惡與蠻橫，也看清了當(dāng)時(shí)和如今的“變色龍”就是墻頭草，哪邊是強(qiáng)者就擁護(hù)哪邊，即使那強(qiáng)者并不是善良的那一方。《契訶夫短篇小說選》給我了很多啟迪，讓我了解到不少沙皇俄國(guó)的當(dāng)年！
《變色龍先生》這個(gè)故事特別有趣，故事講的是：有一只變色龍先生原本生活在一堵舊墻邊，可是由于夏天的暴雨沖倒了這堵墻，變色龍先生也被壓在了這堵墻下面。當(dāng)他爬出來的時(shí)候，他已經(jīng)變成了一只渾身沾滿黑泥的變色龍。
變色龍先生開始了流浪的生活。秋天到來時(shí)，金色的樹葉一片片飄落了下來，變色龍先生又變成了金黃色。一位女士把他從地上撿起他來，她以為這是一個(gè)金色的發(fā)卡于是把變色龍先生卡在了禮帽上。變色龍先生為了活下來，他告訴自己要裝死，保持發(fā)卡一樣的姿勢(shì)。當(dāng)女士回到了自己家，脫下了禮帽，她看見得并不一個(gè)金色的發(fā)卡，而是一只黑色的變色龍，她把禮帽連同變色龍先生一起扔到了樓下。
變色龍先生累了，他決定找一個(gè)地方安頓下來。找了好久好久，終于，找到一個(gè)橋洞。當(dāng)他靠近一艘藍(lán)色的船，變成了藍(lán)色。當(dāng)他靠近雪房子，他變成了白色。他遇到了雪人，認(rèn)真的聽雪人講的故事，雪人送給了變色龍先生紅色的圍巾，他又變成了紅色。
最后，在變色龍先生經(jīng)歷了那么多后，也擁有了屬于自己的故事。他不再感到孤獨(dú)了。
我也看過一本書叫利奧叔叔大冒險(xiǎn)和變色龍先生也像，經(jīng)歷會(huì)變成故事，故事能讓我們的內(nèi)心變得很充實(shí)，我喜歡每天看不同的故事，也喜歡變色龍先生。
《變色龍先生》是一本專屬小學(xué)生的圖畫書，里面不只有變色龍先生一個(gè)故事，還有扭來扭去的蛇、薔薇別墅的老鼠、一只恐龍和一百只鳥等有趣的故事。
《變色龍先生》講的是一只變色龍生活在一面舊墻邊，有一天，這面墻倒了，變色龍很傷心，它開始流浪的生活了。同時(shí)，秋天悄悄的來了，樹葉落了，變色龍趴在金黃色的葉子里，一位女士走過，說：“啊哈，這是一個(gè)金黃色的發(fā)卡？”她撿起來，把“發(fā)卡”卡在帽子上，回到家，她看到那不是發(fā)卡，是變色龍，她拿起就把變色龍扔到樓下。變色龍又開始流浪，它來到一艘船上，別人以為它是一顆鉚釘，很長(zhǎng)時(shí)間過去了，一只霸道的海鷗出現(xiàn)了，把它從船上銜到草坪上，冬天來了，變色龍做了一個(gè)雪人，雪人竟然會(huì)說話，它就聽雪人講故事。最后雪人走了，它重找了一面墻，繼續(xù)快樂的生活。
讀了這本書，我知道閱讀有多重要，學(xué)會(huì)了寫作文的許多寫法，一個(gè)故事要生動(dòng)、精彩、有趣才有人愿意看。
忽然看見了書架中的《變色龍》，便抽出來一口氣讀完了。
又覺得這些語言文字似曾相識(shí)，翻到前言一看，啊，果然是契訶夫！
契訶夫全名叫安東.巴甫洛維奇.契訶夫，是俄國(guó)十九世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大師，也是最著名的世界中、短篇小說家之一。
人們總說：“契訶夫的小說是幽默的，但是在幽默中又暗含諷刺?！?/p>
我認(rèn)為這句話一點(diǎn)兒也不假。這篇《變色龍》就是上句話最好的解釋。雖然是剛沾到一點(diǎn)點(diǎn)他的著作，但已經(jīng)能夠讓人感到契訶夫獨(dú)特的語言魅力，高超的寫作技巧，讓人覺得既不羅嗦而又不失風(fēng)采，讓人覺得煥然一新。
《變色龍》的主角是奧斯美洛夫警官，文章記述了一個(gè)首飾匠被狗咬破了手指，奧斯美洛夫聞?dòng)嵅榭吹氖?。文中并未怎樣夸大?chǎng)景，而是用十分巧妙的方法----只描寫奧斯美洛夫聽到人們說狗是將軍家的之后的表現(xiàn)，并又描寫了他聽到別人說那不是將軍家的狗之后表現(xiàn)，通過巧妙的對(duì)比，細(xì)致刻繪出了像變色龍一樣的趨炎附勢(shì)的小人的形象。
當(dāng)發(fā)現(xiàn)狗咬人時(shí)，奧斯美洛夫開始辱罵狗的主人，并揚(yáng)言要罰款；而當(dāng)他聽說狗主人是將軍時(shí)，又夸獎(jiǎng)狗是多么機(jī)靈，多么厲害，并威脅被咬的首飾匠并要懲罰他。兩種情況下的話，讓人判若兩人。
特別是警官奧斯美洛夫一會(huì)說熱要脫長(zhǎng)袍，一會(huì)兒又喊冷要穿上，更從細(xì)節(jié)中
體現(xiàn)出一個(gè)小人形象。
相信現(xiàn)實(shí)生活中這樣的人看了《變色龍》一定會(huì)倍加羞愧。我想這就是一代語言大師駕馭語言的魅力所在吧！
我讀了一本書，名叫《變色龍先生》，這本書很有趣，講的是：有一只變色龍先生他生活在一堵舊墻邊，可是夏天的暴雨沖倒了這堵墻，他被壓在了這堵墻后，當(dāng)他爬出來的時(shí)候，他感覺自己像一堆泥，他只能開始流浪的生活，秋天的樹葉一片片飄落了下來，他變成了金黃色，一只手抓住了他，啊哈，這是一個(gè)金色的發(fā)卡，一位女士撿起他來，把他卡在了禮帽上，他告訴自己要裝死，保持發(fā)卡一樣的姿勢(shì)，否則，會(huì)有危險(xiǎn)，女士非常得意地走進(jìn)了電梯，她回到了自己家，脫下了禮帽，??！她看見得不一個(gè)金色的發(fā)卡，而是一只黑色的變色龍，她把禮帽連同變色龍先生一起扔到了樓下。
變色龍先生決定找一個(gè)避風(fēng)的港灣，終于，找到一個(gè)橋洞，他靠近一艘藍(lán)色的船，變成了藍(lán)色，靠近雪房子，他變成了白色，他認(rèn)真的傾聽雪人的故事，雪人送給了他紅色的圍巾，他變成了紅色，最后，他經(jīng)歷了那么多，也有了自己的故事。
一只內(nèi)心是灰色的變色龍，一個(gè)大嘴巴、凸眼球的小個(gè)子先生，再也不孤獨(dú)了。每一個(gè)人都會(huì)在成長(zhǎng)中經(jīng)歷許多，不管是好的還是不好的，都是成長(zhǎng)的一部分，我們都要積極面對(duì)，才能成為一個(gè)有故事的人。
暑假里我讀了一本書，名叫《變色龍先生》，這本書很有趣，講的是：有一只變色龍先生他生活在一堵舊墻邊，可是夏天的暴雨沖倒了這堵墻，他被壓在了這堵墻后，當(dāng)他爬出來的時(shí)候，他感覺自己像一堆泥，他只能開始流浪的生活，秋天的樹葉一片片飄落了下來，他變成了金黃色，一只手抓住了他，啊哈，這是一個(gè)金色的發(fā)卡，一位女士撿起他來，把他卡在了禮帽上，他告訴自己要裝死，保持發(fā)卡一樣的姿勢(shì)，否則，會(huì)有危險(xiǎn)，女士非常得意地走進(jìn)了電梯，她回到了自己家，脫下了禮帽，??！她看見得不一個(gè)金色的發(fā)卡，而是一只黑色的變色龍，她把禮帽連同變色龍先生一起扔到了樓下。
變色龍先生決定找一個(gè)避風(fēng)的港灣，終于，找到一個(gè)橋洞，他靠近一艘藍(lán)色的船，變成了藍(lán)色，靠近雪房子，他變成了白色，他認(rèn)真的傾聽雪人的故事，雪人送給了他紅色的圍巾，他變成了紅色，最后，他經(jīng)歷了那么多，也有了自己的故事。
一只內(nèi)心是灰色的變色龍，一個(gè)大嘴巴、凸眼球的小個(gè)子先生，再也不孤獨(dú)了。每一個(gè)人都會(huì)在成長(zhǎng)中經(jīng)歷許多，不管是好的還是不好的，都是成長(zhǎng)的一部分，我們都要積極面對(duì)，才能成為一個(gè)有故事的人。
讀完《契科夫小說集》后，我感慨不已。契科夫雖然英年早逝，卻留下了許多千古流傳的作品。如《變色龍》、《牡蠣》、《遲開的花朵》，等等，都是我愛不釋手的文章。
契科夫的早期小說生涯在窮困潦倒中開始。他主要以一種文學(xué)的態(tài)度，蔑視一些無知與不良的品德，反應(yīng)出契科夫潔凈的內(nèi)心。如《變色龍》中所述，由于一只狗的咬人造成了一場(chǎng)唇槍舌劍的對(duì)質(zhì)，深刻地襯托出了那個(gè)時(shí)代對(duì)于大官阿諛奉承的骯臟品格。還有，《一個(gè)文官之死》也描寫了人們小題大做的表現(xiàn)，從一個(gè)小小的噴嚏導(dǎo)致后來由于過度緊張害怕引起的死亡，生動(dòng)形象地表現(xiàn)出了社會(huì)中存在的問題。也許，許多非作家的心中也有這些想法，但是契科夫卻用一種潛潛諷刺的方式，用幽默的手法大膽地寫在了紙上。這，也許就是一位作家最基本的要求吧。
契科夫的中期是一些中篇小說，主題與前期千差萬別，但都是描寫社會(huì)，使用成熟的疑問將文章推向最高點(diǎn)，指向一個(gè)顯而易見的道理。如《牡蠣》，僅通過吃“牡蠣”表現(xiàn)出文章中家庭的窮困潦倒?！度f卡》更是形象地體現(xiàn)出了這一點(diǎn)，一封信的內(nèi)容足以展示一個(gè)人的品質(zhì)與性格，還有他生活的情況：萬卡遭到了冷落、不公正與欺凌，但他卻沒有能力去挽救自己，只有求助他人，還回自己的顏面。契科夫用流暢通順的文筆表現(xiàn)出了他憂國(guó)憂民的情感?，F(xiàn)在，人民富裕了，還會(huì)有人能夠更真真切切地感同身受嗎？
契科夫的晚期生涯，存在著許多對(duì)人生的思考與對(duì)青春的無限思念之情。契科夫中年時(shí)并不如年輕時(shí)的高產(chǎn)，可是文筆顯得更加成熟、沉重。正如《農(nóng)民》，是十九世紀(jì)80年代農(nóng)民凄慘生活的真實(shí)寫照。只是可惜，44歲的契科夫由于肺病死亡、奔赴九泉，沒有讓我們看到他新的風(fēng)格與變幻，就永遠(yuǎn)地閉上了眼睛。契科夫到花甲之年之后會(huì)寫出怎樣的作品，已成了一個(gè)未解之謎。
一個(gè)偉大的作家，必定有過堅(jiān)持不懈的精神與長(zhǎng)期的觀察思考，契科夫完美地做到了，在我們眼前呈現(xiàn)出了一幅時(shí)代的畫卷。契科夫從棄醫(yī)從文至死亡的二十多年里，每個(gè)時(shí)期小說的風(fēng)格、思想都在變化著，從前期的諷刺至后期對(duì)人生的思考。契科夫曲折而多變的命運(yùn)，也鑄就了這樣一位偉大的作家。
契科夫的文筆并沒有林清玄的《散文集》那樣美輪美奐，沒有劉慈欣的《三體》那樣曲折起伏，沒有勃郎特的《簡(jiǎn)愛》那樣扣人心弦，卻以一種特殊的方式，使用自己傳奇般的智慧，詮釋了文學(xué)的意義。
如果只看早期作品，大概會(huì)得出契訶夫也就個(gè)諧星，會(huì)諷刺，很機(jī)靈。
從《獵手》開始，雖然綠草艷陽依舊，先驗(yàn)的哀傷，不安定的掙扎以及宿命的隱憂逐漸展現(xiàn)。主人公或清楚或不清楚自身目的和定位，但都自己走出條路來，不論是事先預(yù)料到的或正在經(jīng)歷的厭惡、痛苦還是對(duì)偶得的幸福新鮮感的驚喜都是順其自然，理所當(dāng)然的，但這明擺著的現(xiàn)實(shí)別具憂郁氣質(zhì)，觸及靈魂邊界。但哀而不傷。
然后是更明顯更深沉的痛苦，以《苦惱》、《萬卡》為代表，尤記得小學(xué)課本上《萬卡》這篇，該作品表現(xiàn)的痛苦本就遠(yuǎn)超超小學(xué)生承受范圍，老師還煞有介事的逼問“同學(xué)們，你們說爺爺究竟收沒收到萬卡的信？”絕對(duì)是殘忍的教育。
間或出現(xiàn)的愛情小品真讓人眼前一亮，其中《玩笑》最為動(dòng)人，純粹，喜悅，如此憂傷，又如此明麗，真是“抒情詩一樣美麗”。此外《薇羅奇卡》、《別人的不幸》、《帶閣樓的房子》中刻畫的女性形象十分出色，猶豫不決的、聰慧的、煎熬著的都透出執(zhí)著與智慧的美德，有著獨(dú)有的憂傷，浪漫堪稱雋永。
契訶夫小說中的現(xiàn)代性很值得研究?！稛艋稹?、《第六病室》等作品明顯的有對(duì)荒誕之感、不可知的描寫，契訶夫的荒誕有覺醒前的朦朧，其成因也與后現(xiàn)代小說中不同，但對(duì)這種感覺困境的刻畫確實(shí)是明晰且意味深長(zhǎng)的，景物、敘述方式的選取使困惑有距離感、縱深感，更顯憂郁與難解。非常喜歡《第六病室》，十分精妙，醫(yī)生安德烈與精神病人伊萬的幾段對(duì)話考究蘊(yùn)含形而上的智慧，又表達(dá)得如此誠(chéng)懇。安德烈的身份轉(zhuǎn)換也是意料之中但很難受。
伍爾夫說契訶夫和陀思妥耶夫斯基都寫靈魂，確實(shí)是這樣的，契訶夫的靈魂更親切帶甜蜜的憂傷。
這是一篇契訶夫的文章，文章講述了一位小小的官員審理一只小狗咬了一位首飾匠的手指的事情。因?yàn)橛腥苏f那只狗是他上司的狗，軍官就問首飾匠，是不是想因此敲詐，可首飾匠卻說將軍家的狗都是大獵狗，沒有這種矮小的犬。就這樣，小軍官又怕得罪了上司，又不敢確定，這樣來來回回，軍官最后要自己的手下請(qǐng)了將軍家的廚子，來認(rèn)狗，廚子說這狗是將軍哥哥帶來的，要把它帶回去。最終，被狗咬傷指頭的首飾匠還受了罰。
哎那位小小的官員用“變色龍”來形容可真是好?。?/p>
在我們大家的身邊，不正是有這樣的人嗎？在比自己強(qiáng)的人面前，裝做好人但是在比自己弱的人面前，又耀武揚(yáng)威真是可恥！
大家應(yīng)該摘掉自己的面具！
用自己真誠(chéng)的心來面對(duì)別人！