《紅旗漫卷西風(fēng)》雖說(shuō)是歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材的紅色劇，但是這部劇已經(jīng)躋身省級(jí)衛(wèi)視黃金檔電視劇收視率前三甲。下面小編給大家整理的紅旗漫卷西風(fēng)觀后心得感悟范文五篇，希望大家喜歡!
荃不察余之中情兮,反信讒以齌怒。中華民族華夏幾千年歷史長(zhǎng)河中每一個(gè)朝代都會(huì)有一個(gè)弊端，那么就是當(dāng)權(quán)者對(duì)于身邊的人猜忌的問(wèn)題。前有狡兔死走狗烹的韓信，后有三十功名塵與土，八千里路云和月的岳飛。志遠(yuǎn)被解救回來(lái)時(shí)，就處于20世紀(jì)30年代，受“左”傾教條主義路線的影響，全國(guó)各個(gè)紅色根據(jù)地不同程度的肅反時(shí)期。
肅反這個(gè)詞原意是肅清反革命。革命初期，在黨剛剛走上政治斗爭(zhēng)的軌道時(shí)，很多內(nèi)容都還不完善，很多措施都很粗糙，而形式上的粗糙直接反映出思想上的“左傾”和盲動(dòng)肅反就是其中一個(gè)很大的政策失誤。
志遠(yuǎn)因?yàn)樵谥薪y(tǒng)組織里被困半年之久，因而被污蔑迫害革命，關(guān)押起來(lái)。對(duì)于信仰這一個(gè)詞，在第三十集刻畫(huà)的尤為到位。
滿心歸來(lái)，沉冤莫白：紅旗飄揚(yáng)下，激動(dòng)拉著戰(zhàn)友跑回營(yíng)地卻被李部長(zhǎng)的不分青紅皂白嚴(yán)加拷問(wèn)。風(fēng)雨施虐花落去，踩踏如泥留清香。李部長(zhǎng)一句：“混入蘇區(qū)的任務(wù)是什么?！薄烊搿辉~，一語(yǔ)標(biāo)榜著不信任，無(wú)論志遠(yuǎn)如何解釋自己對(duì)黨的忠誠(chéng)，李部長(zhǎng)都認(rèn)為志遠(yuǎn)是混入黨的中統(tǒng)特務(wù)。
堅(jiān)定信仰，苦心等待：劇中最好的鏡頭語(yǔ)言就是志遠(yuǎn)對(duì)信仰態(tài)度堅(jiān)定上的表現(xiàn)。全景幽暗的房間里，志遠(yuǎn)苦苦的思考著。畫(huà)面閃回志遠(yuǎn)與父親就革命政黨理念發(fā)生的爭(zhēng)吵。李耀川說(shuō)：“共產(chǎn)黨有什么好，讓你這么死心塌地，不知悔改?！币痪湓拰?duì)前面的含冤形成了一個(gè)很好的影射。一封名單便決定一個(gè)人是不是叛變，本身就是極大的錯(cuò)誤。很多領(lǐng)導(dǎo)人以“梢山主義”“逃跑主義”被抓，欲加之罪何患無(wú)辭。怨靈修之浩蕩兮，終不察夫民心。肅反運(yùn)動(dòng)下，多少有志之士，含冤身亡。面對(duì)如此危難時(shí)期，志遠(yuǎn)一句話，哪怕今天就是死在這了，對(duì)黨的忠誠(chéng)，革命的信仰都不會(huì)改變。足以反映他對(duì)信仰的堅(jiān)定寫(xiě)照。
信而見(jiàn)疑,忠而被謗,能無(wú)怨乎?在志遠(yuǎn)這里，沒(méi)有怨，沒(méi)有恨。有的是對(duì)信仰的堅(jiān)定。
理想信念是共產(chǎn)黨人精神上的“鈣”。人原本不只是軀體，還有肉體附屬以外的靈魂，而志遠(yuǎn)是集結(jié)了有靈魂、有本事、有血性、有品德的靈魂，同樣他代表的又是大時(shí)代背景下，千千萬(wàn)萬(wàn)為了革命而奮斗的人。
歷史是民族意識(shí)的起源，英雄是開(kāi)拓歷史的動(dòng)力。正是因?yàn)槟切┦钢静挥?，?jiān)定自己信念走下去的英雄們，都對(duì)國(guó)家有絕對(duì)的忠誠(chéng)和不可撼動(dòng)的信念，才有了今天繁榮昌盛的中國(guó)。
關(guān)于西路軍的話題，永遠(yuǎn)都是沉重的，此《西風(fēng)烈》不是奕宏等大腕們的警匪片《西風(fēng)烈》，而是講訴3位西路軍戰(zhàn)士的曲折經(jīng)歷的影片。
故事的3位主人翁分別是88師戰(zhàn)士二娃子，掉隊(duì)警衛(wèi)員的肖立清，婦女團(tuán)的黃巧英。三人開(kāi)始互不相識(shí)，故事從二娃子路過(guò)婦女團(tuán)的狙擊陣地開(kāi)始，先后遇到掉隊(duì)的警衛(wèi)員肖立清帶領(lǐng)的幾個(gè)西路軍戰(zhàn)士，再遇見(jiàn)突圍打散的女戰(zhàn)士黃巧英，最后三人在安西遭遇馬家軍騎兵，各自突圍向著新疆走去。三人的命運(yùn)各不相同，二娃子走到了星星峽，肖立清找到了部隊(duì)，黃巧英雖然沒(méi)有找到部隊(duì)，卻在新疆安了家，但是這三個(gè)人都有真實(shí)的原型。
西路軍戰(zhàn)士的頑強(qiáng)在這三位主人翁身上得到了體現(xiàn)，衣衫襤褸，蓬頭垢面，缺吃少喝，所處的境地是常人難以想象的，沒(méi)有糧食就生吃馬肉，沒(méi)有水喝，就喝尿，甚至到了連尿都要相互讓著喝的地步。但是他們面對(duì)的敵人是兇殘，不僅屠殺傷病員，甚至還用最殘忍的“炮決”來(lái)殺害被俘的88師師長(zhǎng)雄厚發(fā)。。。。。。?！凹词故Ｏ?個(gè)人也要打游擊，殺1個(gè)夠本，殺2個(gè)賺1個(gè)”，影片用幾個(gè)掉隊(duì)西路軍戰(zhàn)士的話對(duì)馬家軍兇殘做了回應(yīng)，以至于馬家軍的軍官在整訓(xùn)隊(duì)伍時(shí)都感嘆：“尕娃們，不是我夸人家紅軍，沒(méi)有吃的沒(méi)有喝的，還玩命的跟我們打仗，你們條件這么好，還打不贏，對(duì)得起馬主席嗎?”
連對(duì)手都能這樣感嘆，才是真的“雖敗猶榮”。
《西風(fēng)烈》屬于小成本影片，和八一廠的大片還是有差距的，但是在商業(yè)化傾向日趨嚴(yán)重的今天，居然也取得了6000萬(wàn)的票房，的確不容易，說(shuō)明主旋律的`影片還是有一定的市場(chǎng)。
醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回。古今多少豪杰為了自己的信仰與追求奔赴前線，血染征袍。
報(bào)國(guó)行赴難，古來(lái)皆共然。一對(duì)姐妹花，如琬似花的年紀(jì)奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，共患難，同甘苦。她們?cè)趹?zhàn)地中建立了很好的革命友誼。一場(chǎng)被國(guó)民黨圍困的戰(zhàn)爭(zhēng)中，為了幫戰(zhàn)友們尋找食物。她們被射死，臨死前緊緊地抓著手中的果子，讓?xiě)?zhàn)友帶回陣地。那一幕在我眼中比整場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)更震撼
女孩開(kāi)心的摘著果子，交叉蒙太奇的另一邊是一個(gè)士兵舉著槍瞄準(zhǔn)著她。那一幕女孩倒下，士兵不滿足，為了引另一個(gè)女孩，他又開(kāi)了一槍。每一場(chǎng)革命的勝利，是由無(wú)數(shù)革命先驅(qū)鮮血染成的。我們?cè)跒榕娜菥土x的精神所感動(dòng)的同時(shí)，反映出來(lái)的是大時(shí)代背景下，大多數(shù)的年輕人放棄自己的青春年華，為革命拋頭顱撒熱血，攻克萬(wàn)難的精神。
一段歲月，波瀾壯闊，刻骨銘心。一種精神，穿越歷史，輝映未來(lái)。戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，是所有人努力的結(jié)果。但戰(zhàn)爭(zhēng)背后反映的是一個(gè)國(guó)家衰敗的寫(xiě)照。
風(fēng)華正茂中的我們，游蕩在街角，花園。坐在咖啡廳里想著旅行，想著愛(ài)情。我們無(wú)法感受那個(gè)年代的她們經(jīng)歷了什么，無(wú)法感受女孩們相依偎時(shí)的感動(dòng)。也許在故事里女孩們出場(chǎng)不到一分鐘，但這種精神是那個(gè)年代成千上萬(wàn)為了革命攻堅(jiān)克難青年人的寫(xiě)照。我們今天坐在咖啡館看著手機(jī)，看著報(bào)紙的生活是他們用鮮血換來(lái)的。
那個(gè)年代土壤是滿目瘡痍的，感情是支離破碎的，國(guó)家是分崩離析的。但就是在這種環(huán)境下，成千上萬(wàn)的年青人為了自己的信仰，丹心碧血，舍身為國(guó)。他們的目的是為了以后的人可以過(guò)上好日子，他們做到了，那我們現(xiàn)在的成千上萬(wàn)的年輕人，又有什么資格抱怨我們的人生呢?
作為一部重大革命歷史題材電視劇，該劇以發(fā)生在陜西地域的近代革命重要史實(shí)作為總體敘事背景和構(gòu)架，藝術(shù)性地虛構(gòu)了梁萬(wàn)龍、秦聲達(dá)、李耀川三個(gè)從辛亥革命一路走來(lái)的結(jié)拜兄弟之間因?yàn)楸舜诵叛鲎冞w而演繹出的兄弟之間以及家庭子女之間種種恩怨情仇的故事，真實(shí)地表現(xiàn)了革命先驅(qū)歷經(jīng)人生滄桑磨難、堅(jiān)守紅色信仰不動(dòng)搖的心路歷程，感人至深又引人沉思。
該劇整體劇情架構(gòu)好，主題、人物形象鮮明，尤其是以秦懷文、秦懷武、梁冬梅等為核心的年輕組合群像塑造成功，他們?cè)谔厥獾?年代里，信仰各異、常常互相為敵;但是終歸因?yàn)橛H情、友情、愛(ài)情又彼此掛念、相幫相助、彼此諒解。這些相關(guān)情節(jié)的編織與演繹，跳出了以往某些類(lèi)似題材劇藝術(shù)表現(xiàn)較為功利化、刻板化的窠臼，更注重站在現(xiàn)代人性人情的角度深刻表現(xiàn)政治紛爭(zhēng)帶給人性與情感的迷亂和傷害;尤其是對(duì)于父代之間、子代之間、以及父子之間的各種富有張力的戲劇化沖突矛盾演繹到位，塑造出了特定歷史情境下真實(shí)可感的歷史人物形象;同時(shí)該劇還非常注重在成功塑造人物形象時(shí)，對(duì)濃郁的陜西歷史地域文化特色的鏡像化渲染與表現(xiàn)。
劇中梁萬(wàn)龍、秦達(dá)聲、李耀林三人作為父一代的形象架構(gòu)和劇情演繹也精彩到位，尤其是梁萬(wàn)龍的形象塑造成功新穎、富有現(xiàn)代意識(shí)。另外，該劇敘事流暢、鏡像語(yǔ)言處理精良細(xì)致。在演員表演方面，也真正達(dá)到了老藝術(shù)家與中青年表演實(shí)力派及新秀聯(lián)袂互動(dòng)、相得益彰的效果，既有張嘉譯、郭曉峰、張粟、呂一、姬他、封柏等顏值實(shí)力兼具的中青年演員獻(xiàn)藝，又有杜志國(guó)、方青卓、張光北、譚凱等知名老藝術(shù)家壓陣，帶給觀眾們很好的觀賞體驗(yàn)。
作為一部反映陜西近現(xiàn)代革命歷史的電視劇，該劇一經(jīng)播出反響強(qiáng)烈，引發(fā)了廣泛熱議。該劇選材獨(dú)特、劇作扎實(shí)，凸顯了陜西革命先輩在中國(guó)革命史上的出色貢獻(xiàn)，傳承了陜派電視劇的紅色經(jīng)典和革命精神，在紅軍長(zhǎng)征勝利八十周年之際，將“陜西故事”講述得頗為精彩，成為了一道醒目而靚麗的紅色風(fēng)景。
首先，該劇立足于講述陜西故事，以西安城里梁家、秦家、李家三家人父輩及子輩的人生選擇和命運(yùn)交集為故事線索，以辛亥革命以來(lái)至1949年西安解放為歷史背景，頗為全景地展現(xiàn)了20世紀(jì)上半葉陜西的革命歷史。
其次，該劇采取了家國(guó)同構(gòu)的敘事手法，虛實(shí)結(jié)合，以虛構(gòu)表現(xiàn)為主，故事建構(gòu)和情節(jié)設(shè)置起承轉(zhuǎn)合、跌宕起伏，充滿懸念，使得人物的命運(yùn)頗具戲劇張力。
再次，劇作塑造了一批個(gè)性鮮明、有血有肉、令觀眾難忘的人物形象，無(wú)論是家族中選擇跟共產(chǎn)黨鬧革命的一方，還是選擇國(guó)民黨三民主義的一方，或是中間力量，同情革命的一方，這些人物形象的塑造都合情合理，形神統(tǒng)一。尤其對(duì)于人物性格的發(fā)展邏輯的表現(xiàn)都具有較好的說(shuō)服力。
最后，該劇制作頗為精良，在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景、城市街景、人物服裝、道具、化妝等方面均頗為考究，體現(xiàn)了當(dāng)年歷史環(huán)境的真實(shí)感和質(zhì)地感。同時(shí)，該劇的美術(shù)考究，保證了歷史真實(shí)和觀賞效果的統(tǒng)一，總體上顯得大氣磅礴而不失細(xì)節(jié)考究、氣勢(shì)恢弘而更具視聽(tīng)張力。
★ 《紅旗漫卷西風(fēng)》黨史教育電影觀后心得體會(huì)范文