《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》為什么會(huì)是三萬(wàn)里
《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》片名：其實(shí)取自明代詩(shī)人陳子龍《從軍行》中的詩(shī)句，“夢(mèng)到長(zhǎng)安三萬(wàn)里，海風(fēng)吹斷磧西頭”。其中“長(zhǎng)安”代表的是大唐詩(shī)人追求的理想之地，而“三萬(wàn)里”則是大唐詩(shī)人們和理想之間的距離。
《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的出現(xiàn)讓人感慨，在各種封神宇宙之外，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影終于將目光投向了歷史的富礦。具體題材選擇大唐盛世至安史之亂，一眾詩(shī)人的人生沉浮，挑動(dòng)了每個(gè)中文語(yǔ)境生長(zhǎng)之人的文化DNA。
片子前半段并未將重點(diǎn)落在大唐風(fēng)華上，而是著墨于恢弘氣象的陰暗面，即舊門閥的資源壟斷、朝政的日益衰敗與青年才俊的壯志難酬。鮮衣怒馬的新科進(jìn)士，一日看盡長(zhǎng)安花，而商人之后李白干謁權(quán)貴吃了閉門羹，高適發(fā)現(xiàn)自己的家族在京城人心中早已沒(méi)落。后來(lái)兩人都有了一定詩(shī)名，但高適十分清楚，自己寫詩(shī)針砭時(shí)弊，只會(huì)招致權(quán)臣忌恨，絲毫無(wú)益于仕進(jìn)。
高適與李白，性情一內(nèi)斂一飛揚(yáng)，都空有報(bào)國(guó)理想，懷才不遇。主創(chuàng)拎出頗具當(dāng)下性的這點(diǎn)，狂者李白、狷者高適由此變得親切起來(lái)，激起今人共鳴。我們天資各異，但都有過(guò)李白那一份自命不凡，在世間碰壁后，亦會(huì)生出逃離規(guī)則束縛的出離心，在他的大起大落里，我們唏噓不已，同時(shí)感到一股提振人心的力量。高適沉潛修行，于亂世中大器晚成，我們欽佩他的信念感，也羨慕他最終在疆場(chǎng)回轉(zhuǎn)天地。
在歷史改編方面，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》基本遵循了“大事不虛，小事不拘”的原則。在高適不救李白、高適與吐蕃之戰(zhàn)等情節(jié)上，該片有比較主觀的演繹，但圍繞這些事件本來(lái)也有不少論爭(zhēng)，是存在創(chuàng)作發(fā)揮空間的。
對(duì)于孩童來(lái)說(shuō)，觀看此片最大的樂(lè)趣或許是找到課本里熟悉的詩(shī)詞跟著念誦。但168分鐘的時(shí)長(zhǎng)和厚重的情節(jié)，只會(huì)讓他們坐立難安。除去對(duì)于歷史和古典文學(xué)感興趣的學(xué)生，應(yīng)該說(shuō)，與這部動(dòng)畫最能共鳴的，是在社會(huì)上緩慢受錘的普通人。
影片的最高潮出現(xiàn)在后半部分，李白被唐玄宗賜金放還，在齊州加入道籍后與高適、杜甫、李邕以及岑夫子、丹丘生痛飲，遂作《將進(jìn)酒》。在動(dòng)畫效果的加持下，已經(jīng)些許滄桑的中年李白手里捧著一碗清酒，高呼著“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)”，豪爽地與每一個(gè)人碰杯。清酒入口，醉了詩(shī)人，詩(shī)仙李白乘著一只颯爽英姿的白鶴飛到天上，把詩(shī)興和美酒也都帶到了天上。在璀璨華麗的云端，李白與神仙共飲，與鵬鳥共飲，與仙鹿共飲。這段鏡頭讓觀眾感覺(jué)，就在這樣半醉半醒的夢(mèng)境中，詩(shī)仙終于得到了他畢生追求的不羈和自由。而所有的不如意，都在那一句“呼兒將出換美酒，與爾同銷萬(wàn)古愁”中消弭了。
長(zhǎng)安不僅是首都，也是詩(shī)人們的終極夢(mèng)想，所以長(zhǎng)安 3 萬(wàn)里，不要以為哪個(gè)地方距離長(zhǎng)安 3 萬(wàn)里，我覺(jué)得主要的就是像那個(gè)唐朝的詩(shī)人唐嫣騫寫的留別四手里邊說(shuō)的鵬程三萬(wàn)里，別酒一千鐘，長(zhǎng)安就是成功的代名詞。長(zhǎng)安是這些詩(shī)人們的終極夢(mèng)想，他們到長(zhǎng)安象征著鵬程三萬(wàn)里。
導(dǎo)演解釋：因?yàn)橹黝}劇情脈絡(luò)較長(zhǎng)，所以這么設(shè)定電影時(shí)間。
記者：整個(gè)時(shí)長(zhǎng) 168 分鐘，我覺(jué)得這個(gè)設(shè)定真的很大膽，我覺(jué)得方方面面都是一個(gè)考驗(yàn)。
導(dǎo)演：我們的這個(gè)類型是歷史傳記，我們其實(shí)是通過(guò)李白跟高適交織的一生，然后是大唐由盛轉(zhuǎn)衰，其實(shí)這么多的歷史事件就放在那里，如果我們想展現(xiàn)出這些細(xì)節(jié)，可能就需要這些篇幅，才能夠讓觀眾更深刻的領(lǐng)略到這些詩(shī)人的魅力，領(lǐng)略到他們的風(fēng)采。
更多的是放在能不能讓他節(jié)奏能夠不散，能夠讓觀眾能夠一直跟著你走完了后如何選擇哪樣的視角，如何有一個(gè)外在的壓力在，能讓這個(gè)能濃縮它的整體感。