通過(guò)兩周的油畫(huà)人物的實(shí)踐與學(xué)習(xí)，或深獲淺我有了些自己的實(shí)踐感想。剛開(kāi)始入手油畫(huà)的臨摹我就充分感受到素描基礎(chǔ)對(duì)它的決定性作用及對(duì)色彩掌握的靈活性,一幅好的人物油畫(huà)作品必須有堅(jiān)實(shí)的素描基礎(chǔ)和靈活的色彩運(yùn)用技法。
下面是我對(duì)人物油畫(huà)的認(rèn)識(shí)與感想：
在臨摹過(guò)程中首先構(gòu)圖是至關(guān)重要的，尤其是人物油畫(huà)，對(duì)其造型即打形的要求較靜物、景物會(huì)更嚴(yán)格。在“打形”過(guò)程中首先我們需要在腦海里對(duì)臨摹對(duì)象有個(gè)自己的“理想”定位，這樣在打形過(guò)程中就不會(huì)因陌生而造成的困難。這里補(bǔ)充一點(diǎn)我們?cè)谶x臨摹稿子時(shí)一定要找適合自己的，自己喜歡的，這樣對(duì)臨摹心理有很大的鼓動(dòng)。
打形的時(shí)候一定要有計(jì)劃的進(jìn)行不要盲目下筆，畫(huà)哪算哪，缺乏整體，要考慮整體布局的安排，局部時(shí)一定要把握好人物的動(dòng)態(tài)，注意頭、頸.、肩、手各部分的連接處及他們之間的比例關(guān)系、透視關(guān)系。我選的臨摹稿子是謝楚余的《花影》，選擇這幅作品正是由于人物的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)使畫(huà)面顯得獨(dú)具一格，但是同時(shí)也增加了臨摹的難度，造型過(guò)程中我特別注意動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)。
形打好就開(kāi)始整體鋪大的明暗關(guān)系，如同畫(huà)素描一樣用鋪大調(diào)來(lái)凸顯人物的立體感及與背景的空間關(guān)系，而鋪大調(diào)最主要的就是明暗關(guān)系，同時(shí)把握正確的鋪大調(diào)后，有利于在“大調(diào)”中找形，通常是以頭來(lái)測(cè)量人物的的其它比例。
鋪好大調(diào)后的重點(diǎn)就是主體了，要突出主題，而人物的主體當(dāng)然就是頭和手的刻畫(huà)，既然是刻畫(huà)就要相當(dāng)“苛刻”了，刻畫(huà)之前必須多多少少要懂得頭和手的解剖知識(shí)才有利于細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，而不會(huì)“畫(huà)”不達(dá)意，出現(xiàn)造型上的錯(cuò)誤，而在重點(diǎn)刻畫(huà)頭和手的過(guò)程中也不要忽略了身體的關(guān)系，要處理好身體和衣服的關(guān)系，衣服要處理好衣紋之間的層次關(guān)系，適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)對(duì)象的質(zhì)感，增強(qiáng)畫(huà)面效果。
整體、局部有計(jì)劃的畫(huà)，當(dāng)畫(huà)面處于未干的狀態(tài)下要修改時(shí)不要心急.盲目，可以選畫(huà)其他地方等顏料稍干后再做修改，而不至于出現(xiàn)臟顏色或修改效果“反成犬”，無(wú)論是整體還是局部刻畫(huà)一定要有自己的審美意識(shí)，充分表現(xiàn)美的效果，有時(shí)候要抓住自己當(dāng)時(shí)的感覺(jué)，即靈感，這樣畫(huà)出來(lái)的東西更有“神氣”，說(shuō)到“神氣”我認(rèn)為油畫(huà)人物的“神氣”來(lái)源于眼睛的刻畫(huà)效果，其實(shí)就像我們看一個(gè)人一樣，一看眼睛我們立刻就能感受到這個(gè)人的“神”。當(dāng)然在油畫(huà)人物中眼睛是最可以傳神的，而這需要較高的刻畫(huà)水平與個(gè)人靈感，所以要帶著感覺(jué)去刻畫(huà)眼睛是最好的絕技了。
兩周的油畫(huà)人物課程即將結(jié)束了，雖然我只有兩幅作品，但我學(xué)習(xí)到很多繪畫(huà)技巧，領(lǐng)悟到繪畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言和審美情感及學(xué)習(xí)帶來(lái)的充實(shí)、愉悅。
我的臨摹作業(yè)《花影》和《小紅棉》在不斷地調(diào)整和修改下也即將完成，我希望得到老師一些方面的認(rèn)可和更多方面的指導(dǎo)與建議。
油畫(huà)，有了前一段時(shí)間的學(xué)習(xí)，畫(huà)起來(lái)已經(jīng)是比較順手了。這是我第一次接觸油畫(huà)，有著強(qiáng)烈的學(xué)習(xí)興趣，雖然現(xiàn)在我畫(huà)油畫(huà)的水平比以前有了些許的進(jìn)步，但是離自己的目標(biāo)還很遠(yuǎn)，還需不斷地努力、不斷的完善方為上策!
學(xué)習(xí)油畫(huà)的心得體會(huì):畫(huà)好油畫(huà)需要老師的指導(dǎo)，還需要用心去畫(huà)、用腦去思考，三者是缺一不可的。在畫(huà)畫(huà)的過(guò)程中拋棄一切雜念，靜下心來(lái)細(xì)細(xì)體會(huì)，并且要不斷地去思考在畫(huà)畫(huà)中出現(xiàn)的問(wèn)題，找出解決問(wèn)題的方法，在解決問(wèn)題的過(guò)程中獲得知識(shí)。當(dāng)然在課外的時(shí)間里，還是要多看書(shū)、參考下名師的作品?？纯此?他)們是怎樣畫(huà)的，為什么要這樣畫(huà)。對(duì)比下自己畫(huà)的作品，又是怎樣畫(huà)的，有什么不足之處，那些需要改進(jìn)的地方。當(dāng)然呢，這需要時(shí)間去檢驗(yàn)，不是說(shuō)明白就能畫(huà)得出來(lái)的，要用行動(dòng)去實(shí)踐，時(shí)間長(zhǎng)了，慢慢就能體會(huì)出來(lái)，也就會(huì)畫(huà)了。要不斷地畫(huà)畫(huà)，不斷地發(fā)現(xiàn)自己在畫(huà)畫(huà)的過(guò)程中存在的問(wèn)題，不斷地解決問(wèn)題。另外，還要往往圖書(shū)館多查找資料，多看看名師的作品，比如說(shuō)現(xiàn)場(chǎng)的畫(huà)展呀之類的東西，最好是真品。只有這樣，才能體會(huì)得更多、明白得更多、而且也收獲得更多。這樣做的目的只有一個(gè)：把學(xué)習(xí)搞好!雖是辛苦點(diǎn)，但也是值得的。
在畫(huà)畫(huà)的過(guò)程中，還要講究感覺(jué)觀察的方法。方法對(duì)了，畫(huà)面也就豐富了，知道自己該怎樣畫(huà)下去了。畫(huà)油畫(huà)首先不能把油畫(huà)當(dāng)成素描來(lái)畫(huà)，過(guò)于強(qiáng)調(diào)黑白灰這幾個(gè)調(diào)子會(huì)讓自己把油畫(huà)畫(huà)一團(tuán)糟，沒(méi)有色彩關(guān)系。所以在畫(huà)之前應(yīng)該觀察幾個(gè)大的調(diào)子傾向并確定它(切記，這是在寫(xiě)生之前擠顏料的任務(wù))然后根據(jù)幾個(gè)主色找出這幾個(gè)色街的冷暖和黑白灰。畫(huà)面中只有你的色彩，沒(méi)有形。最后調(diào)整不要放過(guò)環(huán)境色，和補(bǔ)色這些東西。最后才有形。對(duì)我們初學(xué)者來(lái)說(shuō)，有些人認(rèn)為大膽涂抹就是在表達(dá)一種自我，就是在掙脫傳統(tǒng)的束縛,殊不知現(xiàn)在各藝術(shù)流派都是從傳統(tǒng)基礎(chǔ)上發(fā)展過(guò)來(lái)的,離開(kāi)造型和色彩的規(guī)律原理完全主觀談后來(lái)的抽象表現(xiàn)藝術(shù)是不可能的，一幅好的作品必須是藝術(shù)和思想的完美結(jié)合，沒(méi)有對(duì)構(gòu)圖，造型，線條，色彩，的研究，沒(méi)有扎實(shí)的表現(xiàn)能力做基礎(chǔ)那只能叫瞎畫(huà)，現(xiàn)在很多畫(huà)畫(huà)的基礎(chǔ)還沒(méi)打好就在畫(huà)自己的風(fēng)格，風(fēng)格不是刻意做出來(lái)的，而是一個(gè)人的修養(yǎng)，性格，和技藝在畫(huà)面的自然表現(xiàn)，是長(zhǎng)時(shí)間積累的表現(xiàn),風(fēng)格并不是符號(hào)，風(fēng)格也不是一成不變的，隨著時(shí)間和個(gè)人修養(yǎng)的提高，個(gè)人的風(fēng)格也在變化，畢加索一生就經(jīng)歷了四個(gè)不同時(shí)期，不關(guān)什么風(fēng)格的好作品，應(yīng)該是既有主觀的思想性又有客觀繪畫(huà)性，二者缺一不可。
任何藝術(shù)作品都包含著概括和簡(jiǎn)化的因素,是否能做到得心應(yīng)手的簡(jiǎn)化,是衡量一個(gè)藝術(shù)家素質(zhì)高低的標(biāo)準(zhǔn).色彩的表現(xiàn)最能體現(xiàn)藝術(shù)家的情感,色彩的情感是通過(guò)強(qiáng)化色彩和制造特定色調(diào)來(lái)實(shí)現(xiàn)的.風(fēng)格是創(chuàng)造的結(jié)果,模仿是形成風(fēng)格的大忌.一個(gè)成功的藝術(shù)家，必須具備獨(dú)
在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上，探索適合于自己特點(diǎn)的風(fēng)格是不言而喻的事。我常常想,對(duì)于我自己方面創(chuàng)作一個(gè)大膽的嘗試充滿興趣，不時(shí)的思考著一些問(wèn)題，在精心準(zhǔn)備之余，卻發(fā)現(xiàn)還被自己否定,然后在不斷的調(diào)整，不斷的修改，再去探索，這樣反復(fù)進(jìn)行著，回頭看看自己的僅有的幾幅創(chuàng)作，題材大多取自陜南大自然場(chǎng)景，在我的記憶里面，我常常是帶著濃厚的興趣和激情來(lái)畫(huà)完我的構(gòu)思，其實(shí)在我畫(huà)的過(guò)程中也有很多情況是邊畫(huà)邊想，根據(jù)一個(gè)形體，或者一塊顏色，啟發(fā)我創(chuàng)造另外一塊色彩或者一個(gè)更有意思的形體，不斷的充實(shí)畫(huà)面和豐富畫(huà)面。這種嘗試在創(chuàng)作中我不是經(jīng)常用，當(dāng)然一般情況是先想好了基本的方案，然后形體搭配基本上符合我的構(gòu)思，就開(kāi)始動(dòng)筆了。一幅作品其實(shí)過(guò)程比結(jié)果更為重要，過(guò)程是強(qiáng)調(diào)感受，沒(méi)有感受，畫(huà)面打動(dòng)不了觀者，筆者認(rèn)為作為創(chuàng)作，首先要打動(dòng)自己。
去年冬天，我回到了勉縣，回到了生我養(yǎng)我的老家。通常認(rèn)為這里沒(méi)有現(xiàn)代文明更多的體現(xiàn)，沒(méi)有所謂的高樓大廈，生活是樸實(shí)而單調(diào)的，然而，正是在這些并不先進(jìn)的生活中，普遍存在著的形象和它們呈現(xiàn)出的色彩，構(gòu)成了陜南特有的美。我懷著由衷的興趣和激動(dòng)心情，畫(huà)出了一批作品。每年回家都在變，我所記錄的這些也在不斷的消失，人變富有了，地方發(fā)生著很大的變化。
當(dāng)前的議題是創(chuàng)作，在創(chuàng)作中，生活中的美往往是具有很強(qiáng)的吸引力的，每個(gè)畫(huà)家對(duì)生活都會(huì)有一定的偏愛(ài)，形成這種偏愛(ài)是有多種原因的。除了客觀條件提供的可能性外，畫(huà)家的情感和各種修養(yǎng)形成的感受能力也是重要因素。喜好和表現(xiàn)方式也因人而異。從走上書(shū)畫(huà)之路時(shí)起，我就開(kāi)始在藝術(shù)創(chuàng)作中有意識(shí)地從我們民族文化中吸收營(yíng)養(yǎng)。外來(lái)的本土化和本土的現(xiàn)代化，要成為中國(guó)的油畫(huà)，這個(gè)問(wèn)題是一個(gè)由來(lái)已久的議題了。其實(shí)，爭(zhēng)論遠(yuǎn)不如實(shí)踐更實(shí)際些。
我曾經(jīng)想從國(guó)外藝術(shù)中吸取點(diǎn)東西。色彩更純一點(diǎn)，運(yùn)用了許多裝飾性的表現(xiàn)手法。色彩上用了較淡的、弱的對(duì)比，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面構(gòu)成感，后來(lái)又在中國(guó)畫(huà)大寫(xiě)意中，看到了創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意的韻致和對(duì)形的認(rèn)識(shí)與處理方法，很有意思，打動(dòng)了我，這種寫(xiě)意山水寫(xiě)意畫(huà)的作畫(huà)過(guò)程，覺(jué)得他們對(duì)所描繪對(duì)象的形與神是吃透了的，下筆的時(shí)候，不是表面上看到的從無(wú)到有的過(guò)程，而是胸有成竹，然后落筆成形，以形寫(xiě)神。每個(gè)局部之間都是有機(jī)地聯(lián)系著的，都服從一個(gè)總的神韻和節(jié)奏的要求。在這總的要求下，畫(huà)了一些國(guó)畫(huà)山水，然后在來(lái)創(chuàng)作油畫(huà)，每放一筆，是筆墨，也是形的一部分。油畫(huà)如能吸收這種技藝，并結(jié)合油畫(huà)的色彩造型，也許會(huì)出現(xiàn)新的面貌，如此而已。
大量地連續(xù)地作畫(huà)，對(duì)我的實(shí)踐很有好處。不斷地畫(huà)，不斷地思考，隨時(shí)調(diào)整自己的想法，隨時(shí)補(bǔ)充一些新的設(shè)想，隨時(shí)試驗(yàn)。首先，很認(rèn)真地推敲素描的小草圖，把畫(huà)面的構(gòu)圖安排，黑白、色彩構(gòu)成都考慮成熟，這一切都做到心中有數(shù)后，動(dòng)油畫(huà)刷子就大膽了，也主動(dòng)了。
為了使畫(huà)的對(duì)象更樸實(shí)、更粗獷一些，我用大筆表現(xiàn)留有一些有節(jié)奏的筆觸，用色在統(tǒng)一中求變化，表現(xiàn)對(duì)象大多是農(nóng)村中常見(jiàn)的生活場(chǎng)面，和陜南特有的風(fēng)景，來(lái)表現(xiàn)這種鄉(xiāng)土氣息。
這些嘗試是在工作之余的油畫(huà)創(chuàng)作的心得，是我至今油畫(huà)探索學(xué)習(xí)的繼續(xù)，我愿意繼續(xù)從生活中汲取靈感和不斷地進(jìn)行探索。
油畫(huà)是從西方傳來(lái)的畫(huà)種，傳入中國(guó)以后已發(fā)展有自己的民族特色和文化傳統(tǒng)。油畫(huà)創(chuàng)作需要極強(qiáng)的專業(yè)性及學(xué)術(shù)含量，尤其具象寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，包括嚴(yán)格的形、體積塑造、色彩調(diào)配、邊緣線處理、質(zhì)感透視、解剖、層次問(wèn)題、韻律、節(jié)奏等等，在這個(gè)過(guò)程中不再僅僅是簡(jiǎn)單的再現(xiàn)大自然，而且要經(jīng)過(guò)主觀提煉、釀造、讓灰色具有渾厚、寧?kù)o、優(yōu)雅、高貴的品相，有透明的色彩效果，把一切都融進(jìn)清沁而溫馨的色調(diào)中，在繪制過(guò)程中力求將人物的情感表達(dá)出來(lái)，而讓人體會(huì)到一種潛在的詩(shī)意以及來(lái)自東方的藝術(shù)修養(yǎng)，以呼之欲出的真實(shí)感過(guò)濾掉我們意識(shí)里的雜質(zhì)而成為一種純粹的靜觀，追求整體風(fēng)格呈現(xiàn)出“精神性”的審美意蘊(yùn)。
繪畫(huà)語(yǔ)言是根據(jù)自己的世界觀和審美觀反應(yīng)到生活和作者對(duì)生活的見(jiàn)解和態(tài)度，作者就要提高自己的繪畫(huà)專業(yè)的修養(yǎng)。各個(gè)藝術(shù)門(mén)類都有自己的藝術(shù)語(yǔ)言和組織結(jié)構(gòu)。繪畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言就是色彩、線條、面、明暗等。在油畫(huà)創(chuàng)作中首先涉及的是構(gòu)圖問(wèn)題，所謂構(gòu)圖就是“經(jīng)營(yíng)位置”，野獸派畫(huà)家馬蒂斯是這樣談?wù)摌?gòu)圖的：構(gòu)圖就是畫(huà)家為了表達(dá)自己的感受把各種不同的因素用裝飾的方法按照畫(huà)家的意圖安排的藝術(shù)。不論畫(huà)的是肖像還是景物，都有構(gòu)圖問(wèn)題。西方現(xiàn)代藝術(shù)諸流派都不例外。從形式美的角度看構(gòu)圖分為對(duì)稱和非對(duì)稱，不論是哪種都要有節(jié)奏感，自然界中任何事物都有自己的節(jié)奏，是我們感知事物的主要依據(jù)，且通常都有一定的規(guī)律：橫向給人以安閑、和平與林靜的印象，斜線則會(huì)有激烈運(yùn)動(dòng)和不穩(wěn)定的感覺(jué)，三角構(gòu)圖則具有穩(wěn)固安全的造型感覺(jué)。
繪畫(huà)風(fēng)格是藝術(shù)家的藝術(shù)面貌，特殊風(fēng)格的形成和作者本身的氣質(zhì)和修養(yǎng)密不可分。藝術(shù)的民族性就是表現(xiàn)民族的本質(zhì)特點(diǎn)所形成的藝術(shù)上的特征。藝術(shù)的民族性在于藝術(shù)作品是否表達(dá)了民族精神。民族精神是民族藝術(shù)的核心和靈魂。一個(gè)民族的藝術(shù)是一個(gè)民族靈魂的外在表現(xiàn)，它把國(guó)家之魂用一種可見(jiàn)、可觸的形式向世人展示。
作為繪畫(huà)主體的作者本人要為推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步和提高國(guó)民精神素質(zhì)和審美素質(zhì)而努力。首先要提高自身的修養(yǎng)，就是在取得一定基礎(chǔ)知識(shí)和一定的藝術(shù)實(shí)踐的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步提高自己的藝術(shù)理論修養(yǎng)和藝術(shù)創(chuàng)作技巧，以達(dá)到一定高度和水平，并熟練自如地創(chuàng)造出具有一定藝術(shù)意蘊(yùn)的藝術(shù)作品。我們要從以下幾個(gè)方面提高自身修養(yǎng)：首先要有進(jìn)步的世界觀和審美理想，先進(jìn)的世界觀決定著正確的創(chuàng)作目的與創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，影響著作品的格調(diào)與品味;科學(xué)的審美觀使我們正確的把握藝術(shù)審美的標(biāo)準(zhǔn)，去追求更高更理想的藝術(shù)境界;還要積累豐厚的文化素養(yǎng)，學(xué)識(shí)素養(yǎng)能幫助藝術(shù)家從整體上提高創(chuàng)作的境界，文化素養(yǎng)直接影響藝術(shù)表現(xiàn)力;豐富的生活積累是藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)材料和前提條件。超常的藝術(shù)思維活動(dòng)能力以及精湛的藝術(shù)技巧和表現(xiàn)能力是繪畫(huà)創(chuàng)作中必須培養(yǎng)的。
不同的繪畫(huà)語(yǔ)言會(huì)體現(xiàn)不同的繪畫(huà)格調(diào)和風(fēng)格。風(fēng)格更多地體現(xiàn)在藝術(shù)家個(gè)人的生活感受和藝術(shù)氣質(zhì)，在運(yùn)用富有個(gè)性的藝術(shù)語(yǔ)言時(shí)所形成不同于他人的藝術(shù)風(fēng)貌，而格調(diào)則是這種個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)貌所具有的美學(xué)品格，是滲透在作品中的意蘊(yùn)和情調(diào)。評(píng)判一件作品“品味格調(diào)”的高低，主要是看該作品中有益與提高人們精神素質(zhì)的文化含量和美學(xué)含量的高低。一個(gè)成功的藝術(shù)家，必須具備獨(dú)立的美學(xué)思想，只有這樣才能在東西方文化對(duì)話的平臺(tái)上，找到屬于自己的領(lǐng)地與存在的實(shí)質(zhì)價(jià)值，在創(chuàng)作中不論你選擇怎樣的題材，使用怎樣的技巧，透過(guò)平實(shí)的視覺(jué)抒發(fā)自己真實(shí)的情懷、忠于自己的繪畫(huà)理想和崇高的審美理想才是最重要的。
接觸油畫(huà)創(chuàng)作好些年頭了,可到現(xiàn)在還沒(méi)有畫(huà)出一張好的作品來(lái).怎么搞創(chuàng)作呢?是借鑒一種成功的模式還是自己發(fā)明創(chuàng)造呢?從古典到現(xiàn)代,從寫(xiě)實(shí)到抽象,各種花樣變革都被玩遍了,自己無(wú)論哪方面都追不上別人.那我畫(huà)畫(huà)還有意義嗎?
回憶自己從前畫(huà)油畫(huà)創(chuàng)作都是先拍好多照片,然后選一些有特點(diǎn)的來(lái)畫(huà),搞點(diǎn)形式感,色彩對(duì)比要強(qiáng)烈,這樣才能吸引眼球.但有時(shí)也感到懷疑,自己這樣的表現(xiàn)方法有生命力嗎?漸漸對(duì)自己的創(chuàng)作方法有了懷疑.后來(lái)接觸到具像表現(xiàn)繪畫(huà)基本方法,當(dāng)時(shí)對(duì)其了解也不深入.開(kāi)始學(xué)習(xí)塞尚的作品,逐漸開(kāi)始了解莫蘭笛,阿西加,賈克梅蒂,弗洛伊德,森,山方這些大師的作品.不禁給人眼前一亮的感覺(jué).這些畫(huà)家筆下的世界是那么的感性和豐滿,富有生氣!我漸漸理解觀看才是繪畫(huà)表現(xiàn)的源泉.有不同的觀看就會(huì)呈現(xiàn)不一樣的畫(huà)面.看引導(dǎo)繪畫(huà).那我又反問(wèn)自己,到底應(yīng)該學(xué)會(huì)怎樣的觀看方式呢?后來(lái)接觸了司徒立的具像表現(xiàn)繪畫(huà)方法論文,強(qiáng)調(diào)在觀看之前要懸置那些先入為主的觀驗(yàn)和各種各樣的知識(shí)的影響.讓物呈現(xiàn)原始的混沌狀態(tài).所謂澄懷味象,嘗試遺物以觀物,度物象而取其真,物不能瘦其真.觀看是不斷的質(zhì)疑,畫(huà)家以筆提問(wèn) “我看見(jiàn)的是這樣的嗎?”畫(huà)家的看如探般的逼近事物本身，遭遇那種可能的存在的到來(lái)，這種看是物我交融的看，是活生生的當(dāng)下的呈現(xiàn)。能夠進(jìn)入我們的視野是些很難下定義的塊面，色彩，線條。當(dāng)它呈現(xiàn)的同時(shí)很快又反身隱匿了，于是問(wèn)題又出現(xiàn)了，我們?nèi)绾尾拍茏プ∵@種不斷呈現(xiàn)不斷逃離的感覺(jué)呢，在靜止的畫(huà)面上實(shí)現(xiàn)這種感覺(jué)似乎是不可實(shí)現(xiàn)的。然而只有那種經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的眼睛對(duì)這種感覺(jué)有一種綜合的能力。
他能夠使各種視覺(jué)信息匯聚，聚集。使之呈現(xiàn)一個(gè)嚴(yán)密的邏輯和秩序。也許可以稱為一個(gè)內(nèi)在的系統(tǒng)。在不斷的觀看與抹去重畫(huà)的過(guò)程中，各種散亂的感覺(jué)幻化為畫(huà)面上的一些痕跡存留在畫(huà)面上，然后匯聚到一起，呈現(xiàn)一個(gè)深度的空間。這樣的畫(huà)面呈現(xiàn)一種視覺(jué)的感性的豐滿。畫(huà)家不斷的以筆提問(wèn)，不斷的抹去重來(lái)，寫(xiě)生的過(guò)程就是視覺(jué)不斷體驗(yàn)的過(guò)程,同時(shí)不斷地在畫(huà)布上涂抹,使畫(huà)面與你的視覺(jué)體驗(yàn)達(dá)到同一,要關(guān)注畫(huà)面的色彩和結(jié)構(gòu)的秩序,使畫(huà)面呈現(xiàn)具有在場(chǎng)的氣息,這種氣息來(lái)源你對(duì)微妙色彩關(guān)系和結(jié)構(gòu)的把握,來(lái)源與你繪畫(huà)時(shí)真實(shí)的視覺(jué)體驗(yàn).我想做的就把目光回歸關(guān)注身邊的景物,是把這種轉(zhuǎn)瞬即逝的的體驗(yàn)抓住.使畫(huà)面呈現(xiàn)視覺(jué)的豐滿.也許最終沒(méi)有抓住那種不斷逃離不斷流變的感覺(jué)，也許這張畫(huà)永遠(yuǎn)不可能完成，但畫(huà)家在繪畫(huà)時(shí)所獲得的豐富視覺(jué)體驗(yàn)的快樂(lè)是無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)形容的。這樣的畫(huà)家畫(huà)完一幅畫(huà)后往往會(huì)對(duì)自己說(shuō)“也許我只是看見(jiàn)了可見(jiàn)世界的一點(diǎn)點(diǎn)東西而以，”所以畫(huà)家要不斷的揮筆作畫(huà)，不斷的去尋找.
漸漸地我開(kāi)始對(duì)于油畫(huà)創(chuàng)作又有了一點(diǎn)點(diǎn)新的理解，當(dāng)我的目光重新回到眼前的一個(gè)石榴，一只不起眼的杯子的時(shí)候，將目光融入其間。靜觀著，相信那里一定會(huì)有我想要的畫(huà)面。
臨朐縣，是濰坊市屬縣區(qū)中，山水風(fēng)光最為秀麗，文化積淀最為深厚的一個(gè)縣，是全國(guó)書(shū)畫(huà)之鄉(xiāng)、小戲之鄉(xiāng)、奇石之鄉(xiāng)。擁有獨(dú)具我縣特色的濃厚的文化藝術(shù)氛圍，近年建成的龍韻文化藝術(shù)城，更是吸引了全國(guó)各地的藝術(shù)家前來(lái)交流，創(chuàng)作。臨朐的這個(gè)特色，為我們的美術(shù)教學(xué)提供了得天獨(dú)厚的校外教學(xué)資源。
打造我縣獨(dú)具特色的美術(shù)校本課程，我認(rèn)為，可以從這幾方面入手：
一、充分利用我縣書(shū)畫(huà)之鄉(xiāng)的優(yōu)勢(shì)
我縣是全國(guó)有名的書(shū)畫(huà)之鄉(xiāng)，有名的書(shū)畫(huà)家和書(shū)畫(huà)愛(ài)好者眾多，水平普遍較高，這就為我們的學(xué)生提供了很好的學(xué)習(xí)和欣賞的機(jī)會(huì)。美術(shù)社團(tuán)活動(dòng)時(shí)，可以邀請(qǐng)本地的畫(huà)家、書(shū)法家進(jìn)行當(dāng)場(chǎng)演示，當(dāng)場(chǎng)講解，效果比視頻講解要好得多。也可以組織學(xué)生參觀本地眾多的畫(huà)廊，對(duì)不同風(fēng)格的書(shū)畫(huà)作品進(jìn)行觀摩、欣賞，開(kāi)闊學(xué)生的視野，讓學(xué)生認(rèn)識(shí)不同的風(fēng)格，也帶給學(xué)生不同的美的體驗(yàn)。
二、充分利用我縣秀麗的山水風(fēng)光資源
沂山、老龍灣、石門(mén)坊等等，都是遠(yuǎn)近聞名的美景，如有條件，可以組織學(xué)生游覽，寫(xiě)生，也可以讓學(xué)生利用節(jié)假日，在家長(zhǎng)的陪同下游覽，運(yùn)用攝影或速寫(xiě)的形式，深化對(duì)風(fēng)景的表現(xiàn)能力。
三、充分利用我縣奇石之鄉(xiāng)的優(yōu)勢(shì)
我縣擁有全國(guó)最大的奇石市場(chǎng)，全國(guó)各地的奇石在臨朐集散，五彩繽紛，目不暇給，給學(xué)生提供了很好的欣賞條件。組織學(xué)生到奇石市場(chǎng)參觀姿態(tài)各異、色彩紛呈的奇石，體驗(yàn)大自然帶來(lái)的鬼斧神工。
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